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和玉祥|仿古玉雕的传承与发展(二):秦风汉韵

时间:2019-09-13 22:27 来源:未知 作者:admin

  屹江南造办处

  中国的玉文化汗青陈旧而漫长,博大且精湛,是映现中汉文明的汗青历程之一。

  我国史前社会至三代的六千年中,玉器刀工能够归纳综合为粉饰性和图案性两种功能。

  秦汉当前,至多有一部门玉器的刀工能够纳入雕塑、绘画艺术的范围,用绘画的笔法和雕镂的刀法以表现玉器的神韵和碾琢的艺术造诣。

  公元前221年六国同一,秦朝与战国精细作工的玉器区别不大,玉器在其时仍是主用于制造礼器,到两汉期间,因为社会不变,国力强盛,玉文化也江河日下。

  两汉期间的玉器原料多采用和田玉、玛瑙、绿松石、独山玉、岫玉、琥珀、大理岩等,纹饰延续了战国玉器的纹饰气概,在图案的追求上趋于大气、明快、精练、多变,柿蒂纹、涡纹起头面世。

  汉代的抛光手艺已达到很高程度,玉衣片等玉器概况打磨光洁如镜,同时玉雕作品中大量采用镶嵌手艺,有金镶玉、玉镶金等,金缕、银缕玉衣的工艺程度令人惊讶不已。

  双沟碾法(又称“游丝毛雕”)与“汉八刀”是汉代玉作中两类最具特色的雕琢技法。

  汉代“游丝毛雕”阴刻线组图精巧细腻、流利华美、活泼多变,它的呈现与风行,丰硕、细化了汉玉形构、图式的条理与内涵,填补了玉作平面雕或圆雕图案机器枯燥、细节恍惚省隐、立体感不足的弱点,将保守的阴线刻技法推向了精工细作、出神人化的极致,成为汉玉最高工艺成绩的代表之作。

  汉玉的“游丝毛雕”阴线常用于刻划、粉饰器物形构、图式的轮廓线和细微小节处,如禽兽头部五官的轮廓线、肢体屈曲部、须毛、羽翼;

  人物的发式、服饰、佩件等,在细微文字的刻划和一些纹样上也使用颇广,如流云纹、卷云纹、变体兽面纹、变体几何纹、束丝纹、花枝纹、网纹、短平行斜线纹等。

  所谓“汉八刀”,应有两层寄义:

  其一 描述刀工精练粗放,仿佛八刀而就。

  其二 因用刀讲究摆布对称,奏刀后的摆布两道线槽构成了“八”字的撇捺结果。

  “汉八刀”,本色为一种推磨工艺。

  按照事后设想好的图样,在玉器概况以浅细的阴线起稿,再沿草稿用推磨东西直刃带动潮湿、细腻的解玉砂频频进行精细研磨,部门作品最初还会用砂岩类磨具进行抛磨。

  “汉八刀”的线槽踪迹多为深峻的弧形大坡面,因在推磨之际重入而轻出,故每道线纹两头粗重,端部尖浅尖锐,尽显力度。

  因为沟槽的底部、斜坡以及器表地点平面临光线的反射环境分歧,使其各自呈现的亮光程度各别,从而凸显了较强的条理感与立体感。

  典型的“汉八刀”技法,次要用于玉蝉、玉猪的制造。

  现代仿古玉雕工艺更多的是提炼保守古玉文化的精髓,并将现代审美妙念及设想理念融入此中,承继立异。

  如和玉祥出品的玉蝉,便是在“汉八刀”的根本上改良精进,以现代的需求制造保守古韵,让保守艺术的价值在当今社会得以表现。

  任何一种古代治玉技法的成熟,不会一蹴而就,皆应在一段时空范围内有一个兴起成长、渐进成型、精辟圆熟的衍变过程。

  深切领会治玉工艺,并控制其纪律,熟悉其模式,追随其演变的内在纪律和外部特征,是进入研究中国历代玉雕技法的主要路子。

  筹谋 / 屹江南造办处

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