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晏几道词全集+赏析

时间:2019-06-18 01:11 来源:未知 作者:admin

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  晏几道词 晏几道词全集

  晏几道(1030-1106,一说 1038—1110,一说 1038-1112)字叔原,号小山。晏殊第 七子。抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军 通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家道中落。出名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一 般讲到北宋词人时,称晏殊为大晏,称晏几道为小晏。 《雪浪斋日志》云: “晏叔原工小词, 不愧六朝宫掖体。《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 ” ”两句受人赞扬。 晏几道终身疏狂磊落,纵弛不羁,曾为许田镇监、开封府推官等小吏。他与苏轼、黄 庭坚先后同时,文章笔墨,自立规模。以《鹧鸪天》词见称于神宗,词云: “碧藕花开水 殿凉,万年枝上转红阳。昂平歌管随天仗,吉祥封章满御林。金掌露,玉炉香,岁华方黄 圣恩长。皇州又奏圜扉静,十样宫眉捧寿觞(紫薇郎君按: 《宋史仁宗本纪》并无记录狱 空事,据《宋会要辑稿》实为神宗朝事,此年小山四十五岁) 。词虽是报命之作,内容无 甚可取,但作者的艺术才调于此可见。 小山身出高门,不慕势利,黄庭坚称他是“人杰” ,也说他痴亦绝人: “仕官连蹇而不 能一傍贵人之门,是一痴也。论文自有体,不愿作一新进士语,此又一痴也。费资千百万, 家人寒饥,而面有孺子之色,此又一痴也。人百负之而不恨,已信人,终不疑其欺己,此 又一痴也。 ”于此,足见小山之为人。小山孤高自傲,傲视显贵,即便是苏轼这种人,也 不在眼下。据《砚北杂志》云: “元佑中,叔原以长短句行,苏子瞻因鲁直(即黄庭坚) 欲见之,则谢曰: ‘今日政事堂中半吾家旧客,亦未暇见也。” ’(按:其时苏轼在京,正受 帝、后赏识,迁中书舍人、翰林学士。 )其傲慢竟至此等程度。他好藏书,能诗,尤以词 著称。据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多,每有迁移,其妻厌之,谓叔原有类乞儿搬惋。 叔原戏作诗云: ‘生计惟兹惋,搬擎岂惮劳。造虽从假合,成不自埏陶。阮杓非同调,颓 瓢庶共操。朝盛负余米,暮贮籍残糟。幸免播同乞,终甘泽畔逃。挑宜筇作杖,捧称葛为 袍。倘受桑间饷,何堪井上螬。绰然徙自许,噱尔未应饕。世久称原宪,人方逐子敖。愿 君同此器,保重到霜毛。”此诗虽是戏作,而愤世疾俗之情,高洁固究之趣,斐然可见。 ’ 他存诗只数首,为“春风自是人世客,张主(亦作主意。 )此依《江西诗征》)富贵得几 。 时?”《与郑介夫》“穷通不属儿曹意,自有真人爱子虚。( ( ) ”《题司马长卿画像》 )都是寓 意颇深之作。 他的词风浓挚深婉,工于言情,与乃父齐名,世称“二晏” 。但其时及后世作者都对 他评价很高,认为造诣在殊之上。 “北宋晏小山工于言情,出元献(晏殊) 、文忠(欧阳修) 之右……措辞婉妙,一时独步。( ”《白雨斋词话》 )他的《小山词》存词二百多首,多为小

  令,其艺术培养也表此刻这些小令方面。 小山词多怀旧事,抒写忧愁,笔调饱含感伤,伤情深厚真诚,情景融合,造语工丽, 清秀胜韵,吐属天成, “能摆荡人心” 。虽反映糊口面窄,而艺术境地较高。词风接近李煜。 他的《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等,都是历来传诵的名篇,此中新辞丽句,深为论 、 、 者所叹赏。如“落花人独立,微雨燕双飞”《临江仙》, ( )《复堂词话》赞它是“千古不克不及 有二”的“名句”“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”《鹧鸪天》, ; ( )《苕溪渔隐丛话》 评它为“词情婉丽” ;至于“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥”《鹧鸪天》,连认为“作 ( ) 文害道”的理学家程颐听了,都得笑着说:如许的词,只要“鬼”才写得出!《邵氏闻见 ( 后录》 ) 小山词从《珠玉》出,而成绩分歧,体貌各别。在描写上,比大晏深细,而无大晏的 宛转;在修辞上,有大晏的婉丽,而无大晏的清润;在豪情上,比大晏浓挚;在思惟上, 则不及大晏的深广。

  斗草阶前初见,穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。 流水便随春远,行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路,飞雨落花中。

  此词系作者为思念一个本人已经深爱过的女子而作,全词写情委婉而宛转。作者反面 写了与女子的初见与重逢,而对于两人关系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作反面表 现,给读者留下了充实的想象空间。 梦中相寻一节也写得很空朦,宛转地暗示了多量的感情内涵,把心中的忧愁抒写得极 为深厚婉曲。 上片叙写与女子初见及其后交往,通过描写穿戴、描绘神志表示女子之美。 起首一句, 写有一天女子同此外姑娘在阶前斗草的时候, 词人第一次看见了她。 斗草, 据《荆楚岁时记》“蒲月五日,四民并踏百草。又有斗百草之戏” : 。而柳永《木兰花慢》 清明词云“盈盈,斗草踏青” ,则春日亦有此游戏 。 “穿针楼上曾逢 ”,转眼又到了七夕。 七夕,女子在楼上对着牛郎织女双星穿针,认为乞巧。 《西京杂记》说: “汉彩女尝以七月 七日穿七孔针于开襟楼 ”。这种风尚就从汉代不断传播下来。此日晚上,在穿针楼上, 他又同她相逢了 。 “罗裙香露玉钗风”以下三句,是补叙两次碰头时她的情态。她的裙子 沾满了花丛中的露珠 ,玉钗在头上顶风微颤。 她“靓妆眉沁绿,羞脸粉生红 ”,靓妆才罢,新画的眉间沁出了翠黛,她俄然看到 了他,粉脸上不由泛起了娇红。以上既有泛写,又有细腻的描绘,一位无邪斑斓的女子形

  象如在目前。末句一“羞”字,已露情意。 过片“流水”一联说跟着光阴的消逝,配合糊口竣事了,姑娘不知漂泊何方 。 “春” 也是意味他们的欢聚,可惜不克不及长久。 “行云终与谁同” ,用巫山神女“旦为朝云,暮为行 雨” (见《高唐赋》 )的典故,说她像传说中的神女那样,不知又飘向何处,依靠谁人了。 “酒醒长恨锦屏空” ,人是早已走了,再也不回来了。可是,那感情却不断留了下来。每 当夜阑酒醒的时候,总感觉围屏是空荡荡的,他永久也找不回可以或许填满这空虚的那一段温 暖了 。正由于她象行云流水,不翼而飞 ,所以只好在梦里相寻了 。 “相寻梦里路,飞雨 落花中 ”,在春雨飞花中 ,他独个儿跋山渡水,四处寻找那女子。虽然这是在梦里,他 仍然但愿可以或许找到她。此处以黑甜乡相寻表示了词人对本人深爱过的女子深厚的爱恋和思 念。 晏几道是一位没落的贵令郎。然而,他与绝大大都玩弄、侮辱女性、不把女性当人看 的封建士医生分歧,在很多作品中能以怜悯的、庄重的立场塑造底层女子的抽象。此词便 表示出词人不克不及本人的真情实感, 成心无意地揭示出贰心中有一种对夸姣事物固执追求的 高尚情操。

  身外闲愁空满,眼中欢事常稀。来岁应赋送君诗。细从今夜数,相会多少时。 浅酒欲邀谁劝,密意惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影,梅谢雪中枝。

  淡水三年欢意,危弦几夜离情。晓霜红叶舞归途。客情今旧道,秋梦短长亭。 渌酒尊前清泪,阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处,烟雾九重城。

  浅浅余寒春半,雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹,雨细杏花香。 月堕枝头欢意,畴前虚梦高唐,觉来何处放考虑。现在不是梦,端的到伊行。

  长爱碧阑干影,芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷傲,云髻袅纤枝。

  烟雨依前时候,霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。客岁花下客,今似蝶分飞。

  旖旎仙花解语,轻巧春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜,歌罢落梅天。 沈水浓熏绣被。流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散,须似月频圆。

  梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。客岁春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。其时明月在,曾照彩云归。

  这是一首感旧怀人的名篇,当为作者别后怀思女乐小蘋所作。词之上片写“春恨 ”, 描画梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思,追想“初见”及“其时”的环境,表示词 人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的月时,也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡忧愁。 上片起首两句,写午夜梦回,只见四周的楼台已闭门深锁;宿酒方醒,那重重的帘幕 正低垂到地。 “梦后”“酒醒”二句互文 ,写面前的实景,对偶极工,意境浑融。 、 “楼台” , 当是昔时朋游欢宴之所,而今已室迩人遐。词人独处一室,在沉寂的阑夜,更感应非分特别的 孤单与空虚 。 诡计借醉梦以逃避现实疾苦的人, 最怕的是梦残酒醒 , 那时更是忧从中来 , 不成隔离了 。这里的“梦”字,语意相关 ,既可能是真有所梦,重梦到昔时听歌笑乐的 情境,也可泛指离合悲欢的感伤。起二句情景,非一时骤见而得之,而是词人履历过很多 寂静落寞苦楚之夜 ,或残灯独对 ,或酽酒初醒,遇诸目中,忽于此时炼成此十二字,如入佛 家的空寂之境,这种空寂,恰是词人心里世界的反映。 第三句转入追想。 “春恨” ,因春天的逝去而发生的一种莫名的怅惘 。 “客岁”二字, 点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节,同样恼人的情思又涌上心头 。 “落花人独立, 微雨燕双飞” 写的是孤单的词人, 久久地站立庭中, 对着漂荡的片片落英; 又见双双燕子,在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。 “落花”“微雨” 、 ,本是极清美的景色, 在本词中,却意味着芳春过尽 ,伤逝之情情不自禁。燕子双飞,反衬愁人独立,因此引 起了绵长的春恨,以致在梦后酒醒时回忆起来 ,仍令人难过不已。这种韵外之致,荡气 回肠,令人流连忘返。 “落花”二句,高手天成,形成一个凄艳绝伦的意境。 过片是全词枢纽。 “记得” ,那是比“客岁”更为遥远的回忆,是词人“梦”中所历, 也是“春恨”的原由。小蘋,女乐名,是《小山词自跋》中提到的“莲、鸿、蘋、云”

  中的一位。 小晏好以属意者的名字入词, 小就是他笔下的一个无邪烂漫、 娇美可儿的少女。 本词中特标出“初见”二字,意图尤深。梦后酒醒,起首浮此刻脑海中的仍然是小蘋初见 时的抽象,其时她“两重心字罗衣,琵琶弦上说相思 。 ”她穿戴薄罗衫子,上面绣有双重 的“心”字。此处的“两重心字 ”,还暗示着两人一见钟情,日后心领神会。小蘋也由 于初见羞怯,爱慕之意欲诉无从,唯有借助琵琶美好的乐声,传送胸中的情愫。弹者脉脉 含情,听者知音沉浸,与白居易《琵琶行》 “低眉信手续续弹,说尽心中无限事”同意 。 “琵琶”句,既写出小蘋乐技之高,也写出两人豪情上的交换已大大深化,也许曾经无语 心许了。 结拍两句不再写两人的相会、 幽欢, 转而写别后的思忆。 词人只选择了这一特定情境: 在其时洁白的明月映照下,小蘋,像一朵冉冉的彩云飘然回去。李白《宫中行乐词》“只 : 愁歌舞散,化作彩云飞。 ”又,白居易《简简吟》“大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆 。 : ” 彩云,借以指斑斓而苦命的女子,其取义仍从《高唐赋》 “旦为朝云”来,亦暗示小蘋歌 妓的成分。 结两句因明月兴感,与首句“梦后”响应。现在之明月,犹其时之明月,可是,现在 的人工作怀, 已大异于其时了。 梦后酒醒, 明月仍然, 彩云何在?在空寂之中仿照照旧是苦恋, 固执到了一种“痴”的境地。 这是晏几道的代表作。在内容上,它写的是小山词中最习见的题材--对过去欢喜糊口 的追想,并寓有“微痛纤悲”的出身之感;在艺术上,它表示了小山词特有的深婉沉着的 气概。能够说,这首词代表了作者在词的艺术上的最高成绩,可谓婉约词中的绝唱。

  东野亡来无丽句,于君去后少交亲。追思旧事好沾巾。白头王建在,犹见咏诗人。 学道深山空自老,留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频。争如南陌上,占取一年春。

  卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红,日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。 蝶去莺飞无处问。隔水高楼,望断双鱼信。恼乱层波横一寸。夕阳只与黄昏近。

  初捻霜纨生怅望。隔叶莺声,似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。 雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花,泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环恰是愁眉样。

  此词情景交融、以景衬情,抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景 形成一幅协调的闺中闲眠图,在这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁;下片纯以花月状 人,句句辞兼比兴,处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映,女仆人公的容态 与天然景色相得益彰,构成了一个浑然一体的漂亮意境。 起首一句塑造出一位幽怨缠绵 的闺中女子抽象。 她手执纯洁的纨扇, 无语凝神, 怅然怀想。 她也许是在思念远方的恋人, 也许是在伤惋芳华的易逝 。此处暗用李白《折荷有赠》之“ 相思无因见,怅望冷风前” 的意境 。 “撚”意为用手指悄悄搓转 ,表示执扇时怅然无绪的情态,极为逼真。 “初” 、 “生”二字,前后联系关系,暗示因节序变换,令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守,本已 孤单难耐,偏又有“隔叶莺声” ,撩人意绪。 “似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。扬 雄《方言》“娥,好也。秦晋之间,凡好而轻者谓之娥 。 : ”此言年轻貌美的女子,其歌声 之美可知。 以莺声之愉快, 反衬人心之怅恨, 命意与着笔确有宛转含蓄之妙 。 莺啼婉啭 , 是实处着笔;闺中索寞,则是虚处命意,运实于虚,终无一字点破 。 “午睡醒来”二句, 深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后,好一会儿还娇困无力,那铺在床上的双 纹翠席,尤如平坦着清冷的细浪。这两句点明睡醒,而由翠簟联想起寒浪,又引出了下片 的出户看花。 下片转写户外漂亮的天然场景:夏雨初霁,缓缓的和风吹拂着新涨的碧水,那水中荷 花,带着明亮的雨珠,亭亭玉立,摇摆生姿 。 “碧涨 ”,是由上片的“寒浪”引出, “寒 浪”是虚喻, “碧涨”是实写,前虚尔后实,意脉不竭,运意十分矫捷。 “脉脉”二句,更 是逼真入化之笔。作者付与雨后荷花以人的风味和豪情,它含情脉脉,泪珠在脸,无情有 思。这个比方中的荷花已跳出物象 , “红相向”三字,似写朵朵红荷,摇摆相映,实写荷 花带雨,向人脉脉欲语;人带泪珠,对之黯然神伤。是花是人,迷离莫辨,已达到物与人 交融、浑然合一的境地。结拍二句,时间由午后过渡到夜晚,写新月初上的气象。作者于 依托明月遥寄相思的保守作法上,又自出新意,别开境地。 “绿云”明指夜空浮云,暗喻 女郎乌发 。 “新月”傍云而上,尤如女郎愁眉,蹙于乌发之下。新月弯弯,犹似愁眉。作 者使用双关的委婉手法, 既借月夜之景, 抒写怀人之情; 又避开对抽象作直露的绘形勾貌, 而是以新月状人之愁眉,通过景物的暗示性和意味性,使情与境谐,氛围浓厚。 此词情景相生而又契合无间,设喻新巧而又隽永逼真,具有奇特的意境,充实表现了 小晏词“词情婉丽”“盘曲深婉”的特色。 、

  天井碧苔红叶遍。金菊开时,已近重阳宴。日日露荷凋绿扇。粉塘烟水澄如练。 试倚冷风醒酒面。雁字来时,恰向层楼见。几点护霜云影转。谁家芦管吹秋怨。

  喜鹊桥成催凤驾。天为欢迟,乞与初凉夜。乞巧双蛾加意画。玉钩斜傍西南挂。 分钿擘钗凉叶下。香袖凭肩,谁记其时话。路隔银河犹可借。世间离恨何年罢。

  碧草池塘春又晚。小叶风娇,尚学娥妆浅。双燕来时还念远。珠帘绣户杨花满。 绿柱频移弦易断。细看秦筝,正似情面短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗与流年弧?

  碾玉钗头双凤小。倒晕功夫,画得宫眉巧。嫩麹罗裙胜碧草。鸳鸯绣字春衫好。 三月露桃芳意早。细看花枝,人面争几多。水调声长歌未了。掌中杯尽东池晓。

  醉别西楼醒不记。春梦秋云,离合真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字。点点行行,老是苦楚意。红烛自怜无好计。夜寒空替身垂泪。

  晏几道因为“不受世之轻重”“遂陆沉下位,无效国之机缘,只好流连歌酒而自遣, , 成为古之悲伤人。 ” 他的词作,大多工于言情,颇得后人称颂。其词难过感伤的基调、超乎寻常的艺术技 巧,具有永不衰退的艺术魅力,即以此词而论,就颇能打动读者,给人以美的享受。旧日 欢情易逝,今日幽怀难抒,明天将来重逢无期,来去低徊,沉郁悲惨,都在这首抒写离情别绪 的怀旧词中获得了极尽描摹的表示。 开篇忆昔 ,写往日醉别西楼,醒后却浑然不记。这似乎是追想往日某一幕具体的醉 别,又象是泛指所有的前欢旧梦 ,实虚莫辨 ,笔意殊妙。晏几道自作《小山词序》中说 他本人的词 , “所记悲欢、合离之事,如幻,如电,如昨梦、前尘 ”。沈祖棻《宋词赏

  析》借此评这句词“极言当日情事‘如幻、如电,如昨梦、前尘’ ,不成复得”“抚今追 , 昔,浑如一梦,所以一概付之‘不记’,是善体言外之意的。不外,这并不妨碍词人在构 ” 思时思维中有过具体的“醉别西楼”的回忆。 二、三句袭用其父晏殊《木兰花 》 “长于春梦多少时,散似秋云无觅处”词意。两句 用春梦、秋云作比方,抒发离合离合不常之感。春梦旖旎温暖而虚幻短暂,秋云高洁洁白 而缥缈易逝,用它们来意味夸姣而不悠久的情事,最为逼真抽象而动听遥想。 “离合”偏 义于“散 ”,与上句“醉别”响应,再缀以“真容易”三字,好景等闲便散的感伤便显 得很是强烈。这里的离合之感,似次要指恋爱方面,但与此相关的糊口情事,以致整个往 昔富贵糊口 ,也天然包罗在内。 上片最初两句 ,转写面前实境 。斜月已低至半窗,夜曾经深了,因为追想前尘,感 叹离合,却仍然不克不及入睡,而床前的画屏却在烛辉煌映下安闲安静的展现着吴山的翠绿之 色。这一句似闲本色,恰是传达心境的妙笔。在表情不静、辗转难寐的人看来,那画屏上 的景色似乎显得出格安静安闲,这“闲”字正从背面透露了他的烦恼伤感。 过片三句承上“醉别 ”、 “衣上酒痕” ,是西楼欢宴时留下的印迹 ; “诗里字” ,是筵 席上题写的词翰。 它们原是欢游糊口的表征,只是现在旧侣已风流云集,回视旧欢痕迹,翻惹起无限凄 凉意绪。前面讲到“醒不记 ”,这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢喜糊口的回忆。 至此,可知词人的离合离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。 结拍两句,化用杜牧《赠别》 “蜡烛有心还惜别,替身垂泪到天明”诗意,直承“凄 凉意”而加以衬着。 人的苦楚,似乎传染了红烛。它虽然怜悯词人,却又自伤无计消弭其苦楚,只好在寒 寂的长夜里空自替身长洒怜悯之泪了。小杜诗里的“蜡烛 ”,是人与物一体的,现实上 就是多情女子的化身;小晏词中的“蜡烛 ”,却只是拟人化的物,有豪情、有灵性的物, 两者各具其妙。 此词为拜别感忆之作, 全词充满无可排遣的难过和悲惨心绪 。 作者用拟人化的手法 , 从红烛无法留人、为惜别而流泪,反映出本人别后的苦楚心境,布局新鲜,词感情人,很 能代表小山词的气概。

  欲减罗衣寒未去,不卷珠帘,人在深深处。残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。 尽日沈香烟一缕。宿酒醒迟,恼破春心感。远信还因归燕误。小屏风上西江路。

  千叶早梅夸百媚。笑面凌寒,内样妆先试。月脸冰肌香细腻。风流新称东君意。 一捻年光春有味。江北江南,更有谁比拟。横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄。

  金翦刀头芳意动。彩蕊开时,不怕朝寒重。晴雪半消花 B65FB660。晓妆呵尽香酥冻。 十二楼中双翠凤。缥缈歌声,记得江南弄。醉舞春风谁可共。秦云已有鸳屏梦。

  笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰,旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。 可恨良辰天不与。才过夕阳,又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解贴心苦。

  碧落秋风吹玉树。翠节红旌,晚过银河路。休笑星机停弄杼。凤帏已在云深处。 楼上金针穿绣缕。谁管天边,隔岁分飞苦。试等夜阑寻别绪。泪痕千点罗衣露。

  碧玉高楼临水住。红杏开时,花底曾相遇。一曲阳春春已暮。晓莺声断朝云去。 远水来从楼下路。过尽流波,未得鱼中素。月细风尖垂柳渡。梦魂长在分襟处。

  梦入江南烟水路。行尽江南,不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来难过消魂误。 欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼,结束无根据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。

  起首三句 : “梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇” ,是说梦游江南,梦中一直

  找不到拜别的“心上人”“行尽”二字,状黑甜乡倏忽和求索之苦;求索之苦又反映思念之 。 深,出于梦中的潜认识勾当,深更可知 。 “烟水路”三字写出江南景物特征,使黑甜乡显得 漂亮。上下句“江南”叠用,加深豪情力量。接着两句: “睡里消魂无说处,觉来难过消 魂误” ,这两句写得最精采 ,它暗示梦中找不到“ 心上人”的“消魂 ”情感无处可说 , 曾经够难受;醒来沉思,加倍“难过 ”,更感觉这“消魂”的误人。 “消魂”二字,也是 前后堆叠 ;但在堆叠中又用反跌机势 ,递进一层,比“江南”一词的堆叠,更为盘曲, 天然也就倍增绵邈 。这种以反跌为递进的句法,词中也不多见。 词之上片,写梦中无法寻觅到离人。下片转写寄信事。起三句: “欲尽此情书尺素, 浮雁沉鱼,结束无根据” ,说的是写了信要寄无从寄出,寄了也得不到回音。相思之情, 真到了无可填补、无可表达的境界了 ,那只好借音乐来排遣。结尾两句: “欲倚缓弦歌别 绪,断肠移破秦筝柱 ”,用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三,每根弦有柱支持 , “柱” 摆布挪动以调理音高,弦急则高,弦缓则低。他借低音缓弦抒发伤此外情怀,移遍筝柱不 免是“断肠”之声。 以“缓弦”“移柱”来表达其“幽怀难写 ”,可见以步履写心理,自有其妙处。冯 、 煦《宋六十一家词选例言》称小晏亦是“古之悲伤人” ,所以写出来的词, “淡语皆有味, 浅语皆有致 ”。这首词就有这种淡而有味,浅而有致的奇特气概。

  黄菊开时伤离合。曾记花前,共说深深愿。重见金英人未见。相思一夜海角远。 罗带齐心闲结遍。带易成双,人恨成双晚。欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。

  彩袖热情捧玉钟。昔时拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风。 从别后,忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银红照,犹恐相逢是梦中。

  这首词是作者脍炙生齿的名作,写词人与一个女子的久别重逢。上片回忆昔时佳会, 用重笔衬着,见初会时情重 ;过片写别后思念,忆相逢实则盼重逢,相逢难再,结想成 梦,见拜别后情深;结尾写久别重逢 ,竟然将真疑梦 ,足见重逢时情厚。通篇词情婉丽, 读来动人肺腑。晁补之奖饰小晏不蹈袭人语,风度闲雅 ,独树一帜,举出“舞低杨柳楼 心月”一联,说“知此人必不生于三家村中者 。(见《侯鲭录》 ” )刘体仁在《七颂堂词绎》 中云:‘夜阑更秉烛,相对如梦寐,叔厚云 : “ ‘今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。 ’此

  诗与词之分疆也。 ” 上片叙写昔时欢聚之时,女乐热情劝酒,本人搏命畅饮,女乐在杨柳环绕的高楼中翩 翩起舞,在摇动绘有桃花的团扇时慢慢而歌,直到月落风定,真是激情欢畅,逸兴遄飞。 词顶用词绚烂多彩,如“彩袖”“玉锺 ”、 、 “醉颜红 ”、 “杨柳楼”“桃花扇”等。可是, 、 所有这一切又都是追想旧事,似实却虚,所以更有了一种如梦如幻的美感。 下片叙写久别重逢的欣喜之情 。 “银釭”便是银灯; “剩” ,尽管。末二句从杜甫《羌 村》诗“夜阑更秉烛,相对如梦寐”两句脱化而出,但表达更为轻灵婉折。这是由于晏几 道作此词是在承平之世,而久别重逢的对象亦是相爱的女乐 ,环境分歧 ,则情致各别。 词中说,在分袂之后,回忆欢聚时景况,常是梦中相见,而今番真的相遇了,反倒疑是梦 中。情思委婉缠绵,辞句清空如话,而其妙处更在于能用声音共同之美 ,形成一种迷离 惝恍的黑甜乡 ,无情文相生之妙。 这首词的艺术手法是上片操纵彩色字面, 描绘昔时欢聚环境, 似实而却虚, 当前一现, 倏归乌有;下片抒写久别相思萍水相逢的欣喜之情,似梦却真,操纵声韵的共同,仿佛一 首乐曲,使听者也仿佛进入黑甜乡。全词不外五十几个字,而能形成两种境地,互相弥补配 合,或实或虚,既有彩色的绚烂,又有声音的谐美,足见晏几道词艺之高明。

  一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨,罗幕香中燕未还。 终易散,且长闲。莫教离恨损红颜。谁堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒。

  此词写离愁别恨,哀婉动听。 起二句,写的是昨夜里一番沉浸,今朝酒醒,又是春残时候,只见野棠梨上的宿雨, 好似离人的悲泪一样纵横。 “一醉” ,写昨夜借酒以遣孤单之怀 ; “春又残 ”,本与醉醒 之事全无干与,词中把它们勾合在一路 ,一谓酒醒之后,雨飘花落的情景,触眼生悲, 词人陡然感应 ,春无邪的过去了;再谓往日的欢娱,如昨梦前尘,一切夸姣的情事全都 消逝了。如小晏词集自序云 : “感工夫之易迁,叹境缘之无实” 。春残,以“ 野棠梨雨” 表之 ,而带雨的棠梨又暗喻流泪的人 。次句从白居易《长恨歌》 “玉容孤单泪阑干,梨 花一枝春带雨”化出,然情景交融,自有一番摇人心魄之奇特魅力。三、四句写与恋人别 后的情景:在悠扬的玉笙声里,孤鸾空自哀怨;罗幕中余芬芳,去燕犹未归来。 “鸾” ,谓 孤鸾,失偶的鸾鸟,这里当为词人自喻 。又古乐曲有《孤鸾》之曲 ,其声哀怨,故“鸾 空怨”三字,语意相关 。 “罗幕 ”,指房中的帷幕。燕子穿过高楼的重重帘幕,回到旧 日巢中,常用来喻游子回归,而此词谓“燕未还 ”,则指拜别了的恋人还未回来。这两 句写的是在帘下百无聊赖地吹笙,驰念着远此外恋人,心中充满了哀怨。

  过片三句,拓开一笔,强自解慰,尤言:既已晓得欢聚易散,不如暂且在安闲中过活 吧,莫让离愁别恨损害了芳华夸姣的容颜。这里故作退让,用概况宽大旷达的言语来表示怨极 而无可何如的心境。 可是这古之悲伤人呢?能真正觉悟的他仍是要让那万万缕割不竭的情 丝去牵系着本人 : “谁堪共展鸳鸯锦, 同过西楼此夜寒 ! 这是一句彻骨情语。 ” “鸳鸯锦” , 指绣有鸳鸯图案的锦被,意味着男女的和合。 “西楼” ,是词人青年时欢会之地,小晏词中 屡见。春寒料峭,长夜漫漫,西楼怅卧,谁共晨夕?当初“共展鸳鸯锦”的夸姣光阴,已 一去不复返了,所余下的只是永世的孤单和忧伤。 这首以长调章法入于小词,处处呼应 。 “一醉醒来” ,已伏下“西楼此夜寒”一笔; “鸾空怨”“燕未还 ”,已伏下“谁堪共展鸳鸯锦”一笔。这一切又都和词人心里的感 、 觉逐个对应。

  梅蕊新妆桂叶眉。小莲风味出仙境。云随绿水歌声转,雪绕红绡舞袖垂。 伤别易,恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去,汉渚星桥另有期。

  守得莲开结伴游。约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹,采罢江边月满楼。 花不语,水空流。年年拚得为花愁。明朝万一西风动,争向红颜不耐秋。

  此为采莲词。全词不着重写莲花或采莲女子的外表美,而着重写采莲的情况美和采莲 女的心灵美。整首词兼具民歌的清爽洁白和文人词的隽雅宛转,别具情韵而又楚楚动听。 上片起首两句写一群女子为了采莲,持久间地等待莲花怒放,莲花开了,她们便结伴 去采;湖塘里长满浮萍,她们要上船,得先悄悄地把它拨开。这两句写出了姑娘们莲开前 的耐心期待、采莲前的详尽动作。 “来时浦口随棹,采罢江边月河楼 ”,则写她们的采莲过程、采莲情况。炎天白天 云雾少,句中的“云” ,当指晓云 。这两句写的是采莲人到了浦口 ,晓日初升,尚未消 散的云气覆盖在她们船棹四周;她们采莲休工回到江边 ,夜月已上 ,人家的楼台上已照 满月光。作者把这从早到晚地采莲劳动写得很漂亮。 过片当前展现采莲女子心灵的夸姣。她们爱惜莲花,为莲花的遭遇担心。大概她们在 采莲中,也从莲花身上看到本人的影子。好花易谢当然常用来意味少女芳华易逝 、好景 不常。她们爱惜莲花、关心莲花,和爱惜本人的芳华、关心本人的命运亲近相关 。 “花不

  语,水空流 ”,好花无语,流水无情,密意无法倾吐,好景不竭消逝,人无可何如,花 也无可何如,那就只要“年年拚得为花愁”了。而最迫切的愁是“明朝万一西风动,争奈 红颜不耐秋 。 ”怕万一西风聚然吹来 ,艳丽的莲花抵挡不住 ,顿时就陷于漂荡、枯槁 。 “红颜”指花 ,用对比写法进一步人花合一了。 此片细腻地写出采莲人多情易感的心里世界。

  斗鸭池南夜不归。酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转,雪绕红琼舞袖回。 今感旧,欲沾衣。可怜人似水工具。回头满眼苦楚事,秋月春风岂得知。

  此为感旧词。 作者在词中通过今昔对比, 抒发了深厚悲惨的伤时感逝情怀和出身之慨。 词的上片写昔时在斗鸡池边征歌逐舞、喝酒赋诗的盛况 。首两句写日夜接踵的游赏 欢宴。 酒阑之后, 兴犹未尽, 还在女乐的纨扇上题遍绮丽的新诗, 能够想见词人的情意气 。 这两句用淡墨浅染,略点宴乐,然后用浓墨重彩钩勒。 “云随”两句写的是天上的云,也 像跟着碧玉的歌声而飘转;红琼的舞袖盘旋,仿佛裹着一身飞雪 。 “碧玉”“红琼 ”, 、 是歌儿舞女的代称 。本词中所指的大概是小晏最眷恋的小莲。 《小山词》中另有一首《鹧 鸪天》 ,特为小莲而作,亦有“云随绿水歌声转,雪绕红绡舞袖垂”之句,语意与本词相 仿。小晏写歌声高亢 ,不说“响遏行云” ,而是易“遏”为“随”为“转” ,付与歌声更 大的传染力,可谓点铁成金;写舞态婆娑,如流风回雪,亦极活泼抽象。活色生香,酣歌 畅舞,可知小晏此时之乐,自不免要纨扇题诗了。近世论者,尝举此联与大晏的“重头歌 韵响铮琮,入破舞腰红乱旋”比拟,认为两联意同而小晏造语尤胜。 过片三句,点明词旨为怀旧。词人追怀旧事,不由泪下沾衣。最令人疾苦莫过于两人 象各向工具分流的水那样,再也不克不及汇合在一路了。可能此时小莲也不翼而飞了。词人发 出了深厚的感喟 : “回头满眼苦楚事,秋月春风岂得知 ! ”照旧是那洁白的秋月,照旧是 那温煦的春风,但阿谁人儿早已不在面前了,连同她清越的歌声,连同她妙曼的舞态,所 留下的只是满眼苦楚 。 “秋月春风”四字 ,包容了无限的哀思。 “岂得知”三字,是孤寂 的词人失望之语,属反诘用法。

  当日佳期鹊误传。至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外,人在鸾歌凤舞前。 欢尽夜,别经年。别多欢少何如天。情知此会无长计,天涯凉蟾亦未圆。

  题破香笺小砑红。诗篇多寄旧相逢。西楼酒面渐渐雪,南苑春衫细细风。 花不尽,柳无限。别来欢事少人同。凭谁问取归云信,今在巫山第几峰。

  清颍尊前酒满衣。十年风月旧相知。凭谁细话其时事,肠断山长水远诗。 金凤阙,玉龙墀。看君来换锦袍时。姮娥已有热情约,留著蟾宫第一枝。

  醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草,日日楼中到落日。 云渺渺,水茫茫。征人归路很多长。相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。

  此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中,流显露他对落拓生平的无限感伤和微痛纤悲。 上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣 。 “旧香”是往日与伊人欢 乐的遗泽,乃勾起“离恨”之根源,此中凝结着无限往昔的欢喜情事,盲目堪惜, “惜” 字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是发生“惜旧香”情思的勾当,由于“旧 香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字,可使人想见其纵恣情态, “醉” ,更容易 触动心怀郁积的情思 。次句乃因“惜旧香”而激起的无可何如之情。 “疏狂”二字是作者个性及糊口情态的自我写照。 “疏”为阔略世事之意 。 “狂”为 作者糊口情态的归纳综合。他的《阮郎归》曾说“热情理旧狂 ”,可见“狂”在他并非偶尔, 而是糊口中常有的表示 。 “莫问逢春能几回 ,能歌能笑是多才”《浣溪沙》, ( )“彩袖热情 捧玉锺,昔时拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”《鹧鸪天》,俱是其糊口 ( ) 狂态的具体写照。这句意谓以本人这个脾气疏狂的人却被离恨所懊恼而无法排遣,而在句 首着一“天”字,使人感觉他的无可何如之情是无由开解的。 “年年” 两句拔取最常见的秋草、 落日, 衬托思妇日复一日 、 年复一年的思念之情 。 路上秋草年年生,实写征人久久不归;日日楼中朝暮独坐,实写为离恨熬煎之苦。 过片承“落日”而写云、水,将视野扩展,从云水苍茫、征人归路难寻中,凸起相见 无期。此二句即景生情,以景喻情,道出了仆人公于楼上怅望时的情思。

  结拍两句是无可何如的,措辞无多,然而读之使人更觉忧伤。 “莫向花笺费泪行” 虽是决绝之辞,倒是情至之语,从中带出过去情事,当是曾向花笺多费泪行 ,如《西厢 记》所说,把手札“修时和泪修,多管阁着笔尖儿未写早泪先流” 。既然离恨这般极重繁重, 非言辞所能申写,若是再“向花笺费泪行 ”,那即是虚枉了 。小晏也曾在一首《采桑子》 中写道: “长情短恨难凭寄 ,枉费红笺。 ”情意正同。此二句意谓此际相思之情,绝非言 语所能表达得出来的。 夏敬观云 : “叔原以贵人暮子,落拓终身,华屋山邱,身亲履历,哀丝号竹,寓其微 痛纤悲,宜其造诣又过于父。 ”从此词中,能够见出以上阐述之深透。 全词在痛苦的旧事追想中流显露词人切身履历的慨叹,意境深阔,动人至深,具有较 强的艺术魅力。

  小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨,唱罢归来酒未消。 春悄然,夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。

  这首词记述的是词人在一次春夜宴会上冷艳的情事。 起笔“小令”二句,写两人初逢的情境。 “尊前” ,点酒筵; “银灯” ,点夜晚; “玉箫” , 指在筵席上侑酒的女乐 ,典出唐范摅《云溪友议》 ,韦皋与姜辅家侍婢玉箫无情,韦归, 一别七年,玉箫遂绝食死,后再世,为韦侍妾。词中以玉箫指称,当意味着两人在筵前目 成心许。在华灯下清歌一曲,醉颊微酡, “娇娆”前着一“太”字,流露了词人倾心之情。 接下来“歌中”二句,从“一曲”生出。在她漂亮的歌声中畅饮至醉,谁又能感应遗 恨啊! 在她唱完之后, 余音在耳, 筵散归来, 酒意仍然未消 。 “歌中醉倒” 四字统摄全篇 : 概况看来,这是说一边听歌,一边碰杯酣饮,不觉便酩酊酣醉了;现实上是暗示本人被美 妙的歌声沉醉,被美艳的歌者迷醉了。一“醉”字,点明命意,情韵悠长,并提引下片写 的春夜梦寻。 “醉倒” ,是毫不勉强的。 “谁能恨”即无人能恨,与柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终 不悔”的“终不悔” ,有殊途同归之妙。词人醉得其实是太深太沉了,以致宴会归来 ,仍 酒意未消,而“未消”的不只是酒意,更有见玉箫而发生的绵绵情意。两句实中有虚,沉 着深婉。 过片后,紧接写“归来”的情事。小晏另有《鹧鸪天》词云 : “归来独卧逍遥夜,梦 里相逢酩酊天” ,可作本词下片的归纳综合。 “春悄然 ,夜迢迢”意谓,春意悄然地潜进了心 中 ,春夜又是漫无际涯。 “悄然”二字,写春夜的沉寂,也暗示词人独处时的心境。久不 成寐,更觉春夜迢迢,与上片短暂的欢娱恰成强烈对照。 “碧云”句,以天设喻,慨叹由

  于报酬的间阻,使两人不克不及互通心愫,侯门如海,要想重见就更是坚苦了 。一“遥”字, 与《诗郑风东门之墠》 “其室则迩,其人甚远”的“远”字意图略同,并不是说两人 在空间上相隔很远,而是说在时间上的长此外深意了。 “楚宫” ,楚王之宫,指代玉箫的居 处,亦暗示女仆人公“巫山神女”的成分。这三句写宴罢归来的刻骨相思,婉妙动听。 “梦魂”二语,是全词中警励之语。今夜里,词人的梦魂,在迷蒙的夜色中,又踏着 满地杨花,悄然地走过谢桥 ,去重会意中人了。 “惯” ,即惯常之意。 “谢桥 ”, 谢娘家的桥。 唐代出名妓谢秋娘。 词中以谢桥指女子所居之地。 《寄 张泌 人》诗 : “别梦依依到谢家,小廓回合曲阑斜。多情只要春庭月,犹为离人照落花 。 ”晏 词暗用诗意。两句宕开一笔,意味更深,以缥缈迷离的黑甜乡反衬歌酒相欢的现实,以梦魂 的无拘无束反衬糊口中的辽远间阻 。末句“又”字,意图尤深,赴宴时踏杨花过谢桥的 是现实糊口中的人, 再来倒是虚幻飘忽的梦魂了。 这一结能生能新, 情韵佳绝。 据邵博 《邵 氏闻见后录》载,与小晏同时的学者程颐,每听到人诵“梦魂”两句时,必笑曰 : “鬼语 也! ”意甚赏之。

  楚女腰肢越女腮。粉圆双蕊髻中开。朱弦曲怨愁春尽,渌酒杯寒记夜来。 新掷果,旧分钗。冶游音信隔章台。花间锦字空频寄,月底金鞍竟未回。

  十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。热情自与行人语,不似流莺取次飞。 惊梦觉,弄晴时。声声只道不如归。海角岂是无归意,争奈归期未可期。

  此词吟咏词人客中闻杜鹃叫声而触发的感伤,抒写了浪迹在外、有家难归的长叹。词 之结尾两句用反跌之笔表盘曲之情 ,意境深远,耐人寻味。 起首两句写鹃啼的情况和季候。翠微,翠绿的山色 ,若何逊《仰赠从兄兴宁寘南》 : “高山郁翠微” ;也用以指代青山,如杜牧《九日齐山登高》“与客携壶上翠微 ”。此处 : 指青山,说在靠着青山的十里楼台的旁边 ,在春天百花怒放的深处,听见了杜鹃啼叫。 “热情自与行人语,不似流莺取次飞 。 ”说杜鹃在花间不竭地叫着,好象对“行人” 很无情感,不吝“热情”相告,比诸黄莺的随便飞动,对人隔山观虎斗,大不不异。取次, 犹随便,黄庭坚《次韵裴仲谋同年》“烟沙篁竹江南岸 ,输与鸬鹚取次眠。 : ”也是用这个 词来写鸟 。 “行人” 走在春色绚烂的漂亮情况中, 表情本来是会愉悦的, 但由于离家作客,

  所以听了杜鹃啼声,不免会惹起思念之情、作客之愁。那么,词中所写的斑斓景色,又正 好为杜鹃啼声的动人作了反衬。 词的下片由写景转为抒情, “行人” 写 闻鹃啼的心理变化。 过片后三句写晴明的春日, 杜鹃偏又矫饰它的啼声 , “行人”从梦中惊醒,听到的仍是声声的“不如回去” 。前面路 上初闻鹃啼,感应“热情” ;听得太多,睡在床上也被叫得不安,叫的又是一句人所做不 到的话,那“行人”心中天然也就变得有点焦躁了。 “海角岂是无归意,争奈归期未可期。 ” 不是本人不想回家,只是本人不克不及决定归去的日期,糊口不克不及由本人掌握 ,有什么法子 呢?这是在焦躁中的思念,说是喃喃自语行,说是对杜鹃的回覆也行。这里概况上有埋怨 鹃鸟蒙昧、强聒难耐的意义 ,但归根到底,是对真正“作弄”人的糊口遭遇的愤慨。这 片词, 话说得比力直致, 但内容还有盘曲, 出格是结句用反跌之笔表盘曲之情, 深婉动人。

  陌上濛濛残絮飞。杜鹃花里杜鹃啼。年岁尾事不回去,怨月愁烟长为谁。 梅雨细,晨风微。倚楼人听欲沾衣。故园三度群花谢,曼倩海角犹未归。

  晓日迎长岁岁同。承平箫鼓间歌钟。云高未有前村雪,梅小初开昨夜风。 罗幕翠,锦筵红。钗头罗胜写宜冬。从今屈指春期近,莫使金尊对月空。

  小玉楼中月上时。夜来惟许月华知。重帘成心藏密语,双烛无故恼暗期。 伤别易,恨欢迟。归来何处验相思。沈郎春雪愁消臂,谢女香膏懒画眉。

  手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜,梦里相逢酩酊天。 花易落,月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有表情在,试写离声入旧弦。

  九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。凤凋碧柳愁眉淡,露染黄花笑靥深。 初见雁,已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉,细捧霞觞滟滟金。

  碧藕花开水殿凉。万年枝外转红阳。升平歌管随天仗,吉祥封章满御床。 金掌露,玉炉香。岁华方共圣恩长。皇州又奏圜扉静,十样宫眉捧寿觞。

  绿橘梢头几点春。似留香蕊送行人。明朝紫凤朝天路,十二重城五碧云。 歌渐咽,酒初醺。尽将红泪湿湘裙。赣江西畔从今日,明月清风忆使君。

  金鞭美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜。 动静未归来,寒食梨花谢。无处说相思,后背秋千下。

  此为思妇词。词中通过情况、景物描写来衬托人物的豪情,抒写了女仆人公的相思怀 人之情。词之上片写少年出游,下片写闺思,以“牵系”二字提契全篇,抒情重点在末二 句。 起首两句描画“金鞭美少年”的抽象,这是女仆人公思念的对象 。他那扬鞭跃马、 威武俊美的英姿,大要就是他临走时所留给女仆人公的最初印象 。三、四两句写少年走 后,女仆人公的豪情和思路一直牵系在远出的丈夫身上 :到了夜晚 ,绣被春寒,孤灯独 眠,孤单难耐 。 “绣被春寒夜” ,是通过情况的衬着,来凸起人物的孤寂。过片两句写女 仆人公天天盼,月月盼,寒食节过去了,梨花开了又谢了,一次次地期待,一直没有比及 丈夫的音信,随之而来的,只是一次次失望! “寒食梨花谢” ,是通过节令和景物来暗示出 时间的消逝,表示她无限的怅惘。结拍两句,写女仆人公在秋千架下后背痴痴地站着,她 在默默地承受着相思之苦,无处诉说,也不想对人诉说 。 “后背”暗示出她在忧伤,在哭

  泣 。 “秋千下”本是青年妇女游玩之处,选择这一场景可加强艺术结果。李商隐诗及欧阳 修词“泪眼问花花不语 ,乱红飞过秋千去” ,均是这种手法。所谓“无处说相思 , ”实则 相思不必具体说出, 只从结句具见相思之深切。 无怪乎 “吕东菜极喜诵此词, 认为有思致。 ”

  轻匀两脸花,淡扫双眉柳。会写锦笺时,学弄朱弦后。 今春玉钏宽,昨夜罗裙皱。无计奈情何,且醉金杯酒。

  关山魂梦长,鱼雁音尘少。两鬓可怜青,只为相思老。 归梦碧纱窗,说与人人道。端的分袂难,不似相逢好。

  坠雨已辞云,流水难归浦。遗恨几时休,心抵秋莲苦。 忍泪不克不及歌,试托哀弦语。弦语愿相逢,知有相逢否。

  一分残酒霞,两点愁蛾晕。罗幕夜犹寒,玉枕春先困。 表情翦彩慵,时节烧灯近。见少分袂多,还有人堪恨。

  悄悄制舞衣,小小裁歌扇。三月柳浓时,又向津亭见。 垂泪送行人,湿破红妆面。玉指袖中弹,一曲清商怨。

  尘凡陌上游,碧柳堤边住。才趁彩云来,又逐飞花去。 深深琼浆家,曲曲清香路。风月无情时,老是相思处。

  长恨涉江遥,移近溪头住。闲荡木兰舟,误入双鸳浦。 无故轻薄云,暗作廉纤雨。翠袖不堪寒,欲向荷花语。

  此词以一个看似普通的少女划船遇雨、娇不堪寒的故事,喻写了一幕恋爱的悲剧,同 时也依靠了一个不谙世故者糊口坎坷、遭遇倒霉的出身感伤。全词意味深蕴,宛转委婉, 手法新鲜,别具一格。 开篇两句起笔不凡,想像奇异。 “涉江” ,本《古诗十九首》 “涉江采芙蓉,兰泽多芳 草。采之欲遗谁?所思在远道 ”之意。女仆人公感应离江边路太远了,遂移家近溪头 , 以便涉江采芙蓉 ,并且溪水流入江中,也将会流到所思之处吧!慰情聊胜于无,两句堪 称“痴绝”之语。三、四句又起波涛,她摇摆着木兰船去采芙蓉,却不知不觉误入了双鸳 浦 。 “木兰舟” ,以香木制成的船只,泛指佳美的划子。芙蓉,即指荷花。她在划船缘溪 而去,可是却来到触动她孤单情怀之地“双鸳浦”——鸳鸯成双作对的水边。这里妙在一 “误”字,竟因“双鸳”如许夸姣的字眼惹起她的不快,正所谓“悲伤人别有怀抱” 。 过片二句借写泛舟时遇雨,语意双关,表达了女子被弃时复杂的豪情。 “无故” ,有料 想不到之意。那象浮云般轻薄的须眉,竟然毫无来由地玩弄女子的豪情,被侮辱被损害的 女子却只能暗暗地忍耐着无限的疾苦。那几乎是失望的忧伤、绵绵的遗恨,在紧揪着人们 的心 。 “云 ”、 “雨”之喻,本指男女间的欢合,而在本词中,却显得如斯凄冷悲惨。这 里用训斥、痛悔、怜爱几层含意,深刻地写出被弃女子的心理。末两句承“帘纤雨 ”, 意谓她那薄弱的衣裳怎抵挡北风冷雨?只好向荷花诉说本人的幽恨 。 翠袖” “ 句本杜甫 《佳 人》诗: “天寒翠袖薄, 日暮倚修竹。 杜诗写一位旷世佳人幽居幽谷,与草木相依,而“轻 ” 薄”的夫婿却还有新欢,把她抛弃,佳人贞洁自持,甘过贫寒的糊口。本词写女子“不堪” 风雨之寒,既点出她的薄弱虚弱无依的可悲处境,也暗示她的清操独守。然而心灵上的创伤是 无法消弭的,无人倾吐,只能悄然地共荷花相语。 “荷花” ,与首句“涉江”遥相呼应,有 回环来去之妙。

  远山眉黛长,细柳腰肢袅。妆罢立春风,一笑令媛少。

  回去凤城时,说与青楼道。遍看颍川花,不似师师好。

  落梅庭榭香,芳草池塘绿。春恨最关情,日过阑干曲。 几时花里闲,看得花枝足。醉后莫思家,借取师师宿。

  狂花顷刻香,晚蝶缠绵意。天与短人缘,离合常容易。 传唱入离声,恼乱双蛾翠。游子不胜闻,恰是衷肠事。

  官身几日闲,世事何时足。君貌不长红,我鬓无重绿。 榴花满盏香,金缕多情曲。且尽眼中欢,莫叹光阴促。

  春从何处归,试向溪边问。岸柳弄娇黄,陇麦回青润。 多情美少年,屈指芳菲近。谁寄岭头梅,来报江南信。

  渌水带青潮。水上朱阑小渡桥。桥上女儿双笑靥,妖娆。倚著阑干弄柳条。 月夜落花朝。减字偷声按玉箫。柳门外汉回顾处,迢迢。若比银河路更遥。

  小蕊受春风。日日宫花花树中。恰向柳绵撩乱处,相逢。笑靥旁边心字浓。

  归路草茸茸。家在秦楼更近东。醒去醉来无限事,谁同。说著西池满面红。

  花落未须悲。红蕊来岁又满枝。惟有花间人别后,无期。水阔山长雁字迟。 今日最相思。记得攀条话分袂。共说春来春去事,多时。一点愁心入翠眉。

  何处别时难。玉指偷将粉泪弹。记得来时楼上烛,初残。待得清霜满画阑。 不惯独眠寒。自解罗衣衬枕檀。百媚也应愁不睡,深宵。恼乱表情半被闲。

  画鸭懒熏香。绣茵犹展旧鸳鸯。不似同衾愁易晓,空床。细剔银灯怨漏长。 几夜月波凉。梦魂随月到兰房。残睡觉来人又远,难忘。即是无情也断肠。

  眼约也应虚,昨夜归来凤枕孤。且据现在情分里,相于。只恐多时不似初。 深意托双鱼。忻 XA6F 细字书。更把此情重问得,若何。共结人缘长远无。

  新月又如眉。长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁,南飞。漫道行人雁后归。 意欲梦佳期。梦里关山路不知。却待短书来破恨,应迟。仍是凉生玉枕时。

  此为怀人词。作者在词中以回环盘曲的布局、风流含蓄的情致,由月下吹笛而及南飞 雁,由雁而思及行人 ,抒写了清秋时节的怅惘之情。全词意境隽永,盘曲来去,既丽且

  庄。 上片前两句,写仆人公倚楼时所见所感:黄昏后,又见如眉般的一弯新月,又是为谁 人持长笛,在月下吹奏哀音?首句写景,云新月如眉,也就是说眉如新月,隐有抒情女主 人公的抽象在。黄昏新月,常会勾动听的离思。词中更着一“又”字,可知倚楼怀人已非 一朝一夕了 。 “谁教 ”,犹言谁令、谁使,故作设问,是说无人赏识,本人在月下吹笛 也是枉然的。紧接“楼倚”三句 ,点明词旨为怀人 。仆人公独倚高楼,在暮云中第一回 看到归雁正不住地向南飞去,心下自语:可不要说远行的人要比雁还迟归啊!三句暗用隋 薛道衡《人日思归》诗 : “人归落雁后,思发在花前 。 ”前一“初”字,语意比上文“又” 字跌深一层。时节转换,秋雁南飞,更增对行人的思念。唐赵嘏《长安秋望》诗句“残星 几点雁横塞,长笛一声人倚楼” ,意境与之仿佛。 过片二句,写相思无望,唯有梦里相寻。小晏词中,常写梦魂寻人之意 : “梦魂惯得 无拘检, 又踏杨花过谢桥” ( 《鹧鸪天 》、 ) “梦入江南烟水路, 行尽江南, 不与离人遇” ( 《蝶 恋花》,同是写梦寻,但又意图各异。本词云“路不知 ”,便是说连寻找也不成能了, ) 语更深切 。 《文选》沈约《别范安成诗》“梦中不识路,何故慰相思?”李善注:《韩非 : “ 子》曰: ‘六国时,张敏与高惠二报酬友,每相思不克不及得见,敏便于梦中往寻,但行至半 道,即迷不知路,遂回,如斯者三 。”小晏此词,使用前人故事,但又自出新意。 ’ 入梦的描写与上下文融合无垠,成为全词中无机的构成部门。从而逼出末三句:再想 等他的短信寄来, 以慰离恨, 生怕也已太迟, 由于又到了枕畔凉生的清秋时节! 梦里难寻, 唯有等音书寄来, 可是手札又迟迟不至, 闺中人的离恨就更无法排遣了。 词中不言 “长信” 而曰“短书” ,个中已有难言之处 ,连这草草两三行的短信也没有,则游子的薄情可知。 前人习用雁足传书故事 , “待短书”与上片“初见雁”呼应。末句概况上是说秋天到来, 因此感应玉枕太凉了,其实是寒夜独居心之寒的另一种说法。 综上,此词上片写吹笛、见雁,下片写欲梦、待书。吹笛而云“谁教月下吹 , ”意即 枉吹;见雁而云“漫道行人雁后归 , ”意即空见。欲在梦中相逢,而梦中又不晓得路 ; 期待手札到来,手札又迟迟不到。以上这一切,申明离恨无法排遣,怅惘之情愈转愈深。

  留人不住。醉解兰舟去。一棹碧涛春水路。过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。此后锦书休寄,画楼云雨无凭。

  此词写拜别,然而所写景物倒是碧涛春水、青青杨柳、晓莺啼鸣。此乃以春天夸姣的 景物写拜别,并把枝枝叶叶都付与离情。 起笔“留人不住”四字 ,简要地写出送者 、行者两边分歧的情态 ,一个曾诚意挽

  留 ,一个却去意已定。 “留”而“不住” ,故启末二句之怨思。次句写分手前的饯行酒宴。 席间阿谁不忍此外送行女子,想必是吃不下去;而即将登舟上路的须眉,却喝了个“醉” 。 “一棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处”二句紧承“醉上兰舟去 ”,写的是春晨江景, 也是女子揣想恋人一路上所经的风光。江中是碧绿的春水,江上有宛啭的莺歌,是那样的 恼人。这气象似乎恰是轻此外行者轻松高兴的心境的意味。而“渡头杨柳青青,枝枝叶叶 离情”则遥应“留人不住”句,是兰舟既发后渡头空余的景物 ,也是女子客观感受中的 景物 ,所以那垂柳“枝枝叶叶”俱含“离情 ”。以上四句写景,浑然一体,却包含两种 不怜悯感的意味。 结句写情,却俄然转机,说出决绝的话,寄语对方“此后锦书休寄 ”,由于“画楼 云雨无凭” ,犹言:我们青楼女子是靠不住的,你此后不必来信了,从此割断感情联系吧。 其实这是斗气之言,此中暗含难言之隐。妓女社会地位低下,没有爱的权力,即便有了倾 心的须眉 ,也没有长聚不散之理。相互结欢之夕,纵使百般恩爱,明日黄花,便“留人 不住”了。有感于此,所以干脆叫对方“此后锦书休寄”了。话虽如斯,倘不想获得“锦 书” ,何故出格提到? 总之,结尾两句以怨写爱,抒写出因多情而生失望、失望恰表白不忍割舍之情的矛盾 情怀。周济《宋四家词选》评曰: “结语殊怨,然不忍割。 ”此乃深透之语。

  千花百草。送得春归了。拾蕊人稀红渐少。叶底杏青梅小。 小琼闲抱琵琶。雪香微透轻纱。正好一枝鲜艳,当筵独有韶华。

  烟轻雨小。紫陌香尘少。谢客池塘生绿草。一夜红梅先老。 旋题罗带新诗。重寻杨柳佳期。强半春寒去后,几番花信来时。

  可怜娇小。掌上承恩早。把镜不知人易老。欲占红颜长好。 画堂秋月佳期。藏钩赌酒归迟。红烛泪前低语,绿笺花里新词。

  红英落尽。未有相逢信。可恨流年凋绿鬓。睡得春酲欲醒。 钿筝曾醉西楼。朱弦玉指梁州。曲罢翠帘高卷,几回新月如钩。

  春云绿处。又见归鸿去。侧帽风前花满路。冶叶倡条情感。 红楼桂酒新开。曾携翠袖同来。醉弄影娥池水,短箫吹落残梅。

  波纹碧皱。曲水清明后。折得疏梅香满袖。暗喜春红照旧。 归来紫陌东头。金钗换酒消愁。柳影深深细路,花梢小小层楼。

  西池烟草。恨不寻芳早。满路落花红不扫。春色渐随人老。 远山眉黛娇长。清歌细逐霞觞。正在十洲残梦,水心宫殿夕阳。

  蕙心堪怨。也逐春风转。丹杏墙东当日见。幽会绿窗题遍。 眼中前事分明。可怜如梦难凭。都把旧时薄幸,只消今日无情。

  幺弦适意。意密弦声碎。书得凤笺无限事。犹恨春情难寄。 卧听疏雨梧桐。雨余淡月昏黄。一夜梦魂何处,那回杨叶楼中。

  歌乐含蓄。台上吴王宴。宫女如花倚春殿。舞绽缕金衣线。 酒阑画烛低迷。彩鸳惊起双栖。月底三千绣户,云间十二琼梯。

  暂来还去。轻似风头絮。给俐相逢留不住。况且相逢无处。 去时约略黄昏。月华却到朱门。别后几番明月,素娥应是消魂。

  双纹彩袖。笑捧金船酒。娇妙如花轻似柳。勤客千春长命。 艳歌更倚疏弦。无情须醉尊前。恰是可怜时候,玉娇今夜初圆。

  寒催酒醒。晓陌飞霜定。背照画帘残烛影。斜月光中人静。 锦衣才子西征。万重云水初程。翠黛倚门相送,莺肠断处难声。

  莲开欲遍。一夜秋声转。残绿断红香片片。长是西风堪怨。 莫愁家住溪边。采莲苦衷年年。谁管水流花谢,月明昨夜兰船。

  沈思暗记。几许无凭事。菊靥开残秋少味。闲却画阑风意。 梦云归处难寻。微凉暗入香襟。犹恨那回天井,依前月浅灯深。

  莺来燕去。宋玉墙东路。草草幽欢能几度。便有系人心处。 碧天秋月无故。别来长照关山。一点恹恹谁会,依前凭暖阑干。

  心期休问。只要尊前分。勾引行人添别恨。因是语低香近。 劝人满酌金钟。清歌唱彻还重。莫道后期无定,梦魂犹有相逢。

  秋千院落重帘暮。彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花,门外绿杨风后絮。 朝云信断知何处。应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。

  晏几道写情沉郁顿挫,除豪情真诚外,艺术表示上也别具一格,这就是:以婉曲的方 式脸色达意,尽量避免尽情直泻。此词充实表现了这一特点,是一首以深婉宛转见长的言 情词。 上片前两句写旧地重游时似曾了解的情景。在这秋千院落、垂帘绣户之内,仿佛有一 位佳人在把笔题诗。佳人是谁,词中未作交接。然从过片“朝云”二字来看,可能是指莲、 鸿、蘋、云中的一位 。 “秋千院落 ”,本是佳人游戏之处,现在不见佳人,唯见秋千, 已有空寂之感;益之以“重帘暮”一词,暮色苍莽,帘幕重重,其幽邃暗淡可知。在这种 情况中栖身的佳人,孤寂无聊,何故解忧?“彩笔闲来题绣户”一句,作出了回覆。 “彩 笔” ,即五色笔,相传南朝梁代江淹,才情横溢,名章隽语,屡见不鲜,后梦中为郭璞索 还彩笔,从此作品绝无佳者。这位佳人闲来能以彩笔题诗,可见位才女 。 “题绣户”者, 当窗题诗耳。一位佳人当窗题诗之美景,当系词人旧地重游所想见的,这位佳人曾经不在 了。 上片歇拍两句,次要写词人从外面所看到的景色,以及由此景色所触发的情思。此时 词人仿佛从幻境中醒来 ,面前只见一枝红杏出墙头,几树绿杨飘白絮。 斑斓的景色勾起夸姣的回忆,那红杏就象旧日佳人鲜艳的容颜,颠末风吹雨打已变得 枯槁;那绿杨飘出的残絮又恰似词人流落的行迹,幸喜又回到故枝。这工整的一联,韵致 缠绵,寄情深远,以面前景,写胸中情,意寓言外。

  过片用楚襄王梦遇巫山神女的典故,表达对这位佳人的纪念。据《小山词》自序云, 莲、鸿、蘋、云四位歌妓,后来“俱流转于人世 ”,不翼而飞。这里说佳人象朝云一样 飞去, 从此音信杳然, 也许又去赴另一小我的约会 。 事虽出于猜想 , 但却充满关心之情, 从中也透露了这位女子沉溺堕落风尘的动静。惝恍迷离,昨梦前尘,尽呈眼底。 结拍词意陡转 ,从佳人写到本人 。然而似离仍合,虚中带实,抽象愈加漂亮,豪情 愈加深挚。词人不说这位佳人的住处他很熟悉,而恰恰以拟人化的手法,托诸骏马。这一 比方很合适词人作为贵家后辈的成分,可知词人确曾身骑骏马,来到这秋千深院,与玉楼 绣户中人相会。因为常来常往,连马儿也认得游踪了。紫骝骄嘶,柳映画桥,意境极美, 这是虚中写实,实中有虚。清人沈谦说 : “填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称胜,著 一实语,败矣。康伯可‘恰是断魂时候也,撩乱用飞 ’;晏叔原‘紫骝认得旧游踪 ,嘶 过画桥东畔路 ’;秦少游‘放花无语对斜晖,此恨谁知’ ,深得此法 。( ”《填词杂说》 ) 所说颇中肯綮。 此词以深婉宛转见胜。黄蓼园《蓼园词选》阐发此词 : “首二句别后,想其院宇深厚, 门阑紧闭。接言墙内之人,如雨余之花 ;门外行迹,如风后之絮。 后段起二句言此后杳无音信,末二句言重经其地,马尚无情,况于人乎?”然而,这 些意蕴,作者都未实说,而是为读者留下了充实的想象空间。

  小颦若浇愁春暮。一笑留春春也住。晚红初减谢池花,新翠已遮琼苑路。 湔裙曲水曾相遇。挽断罗巾容易去。啼珠弹尽又成行,终究表情无会处。

  小莲未解论心素。狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒,眉上月残人欲去。 旧时家近章台住。尽日春风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时,正碍粉墙偷眼觑。

  此词是作者为本人所眷恋的能歌善舞、色艺双绝的女乐小莲而作。词之上片写今霄幽 会的欢娱,下片追想其时初见的情景,而以一“狂”字贯穿始中,小莲的风味和作者的钟 情都逼真地表示出来。 上片起首两句,起笔不凡,逼真地描写小莲无邪老练,还未懂得如何跟人细诉衷情, 而她的狂放,却像钿筝中发出的强烈热闹的乐音。 “狂” ,是作者最为赏识的,他在词中多次写 道 : “天将离恨恼疏狂”《鹧鸪天》、 ( )“尽有狂情斗春早”《泛清波摘遍》、 ( )“热情理旧狂”

  ( 《阮郎归》,诡计借这个“狂”字来发抒本人满腔的热情和积忿。而小莲也是“狂”的, ) 她不间接地说出本人心里的情愫,而借强烈热闹而狂乱的筝声去表达出来。 “柱” ,即弦柱,可 以想象到小莲在急弦促柱时入迷似的“狂”态。 “未解论心素” ,这是欲进先退的手法,次 句才写出小莲的实在抽象。她的真纯,她的柔情密意,她心中激烈的风暴,都凭着这“雁 柱十三弦”传送出来。 上片歇拍 ,写小莲脸上的晕霞渐散,宿酒初醒;眉上的翠黛消残 ,人将回去。 “霞” , 指红晕、酒晕。 小莲借着一点醉意,在弹筝时才狂态十足。 “月” ,语意双关,既谓眉上额间“麝月” 的涂饰在卸妆睡眠时残褪,也暗示良夜将尽,明月坠西。两句实写欢会的情景,艳冶而优 雅,没有一点儿粗俗初级的情调。小莲无邪烂熳,一片柔情,音容笑脸,仿佛能够呼之欲 出。 下片追叙小莲的出身。章台,街名,在汉代长安章台之下 。 《汉书张敞传》有“过 走马章台街”之语,后世以之为歌楼倡寮的代称。小莲旧时的家接近“章台”栖身,这里 暗示她的歌妓成分。孟棨《本领诗》载 ,唐诗人韩翃有爱妾柳氏在京中,韩寄诗曰: “章 台柳,章台柳 ,旧日青青今在否?”后世诗人,常以“章台”与“柳”连用。词中写春 风吹絮,也许意味着小莲的漂荡出身。小晏《浣溪沙》词“行云飞絮共轻狂 ”,当同此 意。末两句说,最可恨的是杏子成丛,绿阴满树 ,正妨碍她在粉墙后边偷眼相窥呢! 收处回忆当日相见留情时情景, 她自动地去偷眼相觑, 正表示了小莲不受拘束的 “狂” 态。 此词词旨风流艳丽而无亵媟之失。词中凸起地描画小莲的“狂”态,把一位无邪烂漫 而又娇媚风流的少女抽象活泼地展示在读者面前,使人获得美的艺术享受。

  风帘向晓寒成阵。来报春风动静近。试从梅蒂紫边寻,更绕柳枝柔处问。 来迟不是春无信。开晚却疑花有恨。又应添得几分愁,二十五弦弹未尽。

  念奴初唱离亭宴。会作离声勾别怨。其时垂泪忆西楼,湿尽罗衣歌未遍。 难逢最是身健旺。无定莫如人离合。已拚归袖醉相扶,更恼香保重劝。

  玉真能唱朱帘静。忆在双莲池上听。百分蕉叶醉如泥,却向断肠声里醒。 夜凉水月铺明镜。更看娇花闲弄影。曲终人意似流波,休问心期何处定。

  阿茸十五腰肢好。天与怀春风味早。画眉匀脸不知愁,殢酒熏香偏称小。 东城杨柳西城草。月会花期如意少。考虑苦衷薄轻云,绿镜台前还自笑。

  初心已恨花期晚。别后相思长在眼。兰衾犹有旧时香,每到梦回珠泪满。 多应不信人肠断。几夜夜寒谁共暖。欲将恩爱结来生,只恐来生缘又短。

  长亭晚送。都似绿窗前日梦。小字还家。恰应红灯昨夜花。 良时易过。半镜流年春欲破。旧事难忘。一枕高楼到落日。

  留春不住。好似年光无味处。满眼飞英。弹指春风太浅情。 筝弦未稳。学得新声难破恨。转枕花前。且占香红一夜眠。

  长杨辇路。绿满昔时联袂处。试逐春风。重到宫花花树中。 芳菲绕遍。今日不如前日健。酒罢苦楚。新恨犹添宿恨长。

  催花雨小,著柳风柔,都似客岁时候好。露红烟绿,尽有狂情斗春早。长安道。秋千影里, 丝管声中,谁放艳阳轻过了。倦客登临,暗惜工夫恨几多。 楚天渺。归思正如乱云,短梦未成芳草。空把吴霜鬓华,自悲清晓。帝城杳。双凤旧约渐 虚,孤鸿后期难到。且趁朝花夜月,翠尊频倒。

  春残雨过,绿暗东池道。玉艳藏羞媚赪笑。记其时、已恨飞镜欢疏,那至此,仍苦题花信 少。 连环情未已,物是人非,月下疏梅似伊好。淡秀色,暗寒香,粲若春容,何心愿、闲花凡 草。但莫使、情随岁华迁,便杳隔秦源,也须能到。

  来时杨柳东桥路。曲中暗有相期处。明月好人缘。欲圆还未圆。 却寻芳草去。画扇遮微雨。飞絮莫无情。闲花应笑人。

  小我轻似低飞燕。春来绮陌时相见。堪恨两横波。恼情面绪多。 长留青鬓住。莫放红颜去。占取艳阳天。且教伊少年。

  鸾啼似作留春语。花飞斗学回风舞。红日又平西。画帘遮燕泥。 烟光还自老。绿镜人空好。香在客岁衣。鱼笺音信稀。

  春风未放花心吐。尊前不拟分明语。酒色上来迟。绿须红杏枝。 今朝眉黛浅。暗恨归时远。前夕月当楼。相逢南街头。

  娇香淡梁胭脂雪。愁春细画弯弯月。花月镜边情。浅妆匀未成。 佳期应有在。试倚秋千待。满地落英红。万条杨柳风。

  香莲烛下匀丹雪。妆成笑弄金阶月。娇面胜芙蓉。脸边天与红。 玳筵双揭鼓。唤上花茵舞。春浅未禁寒。暗嫌罗袖宽。

  哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。纤指十三弦。细将幽恨传。 当筵秋水慢。玉柱斜飞雁。弹到断肠时。春山眉黛低。

  此词借写弹筝来表示当筵吹奏的歌妓心中的幽恨。 词的上片暗写湘灵鼓瑟的典故,点出“幽恨 ”;下片并未具体展开写幽恨 ,只写弄 筝的情态 ,而幽恨自见。黄蓼园谓此词“末句意浓而韵远,妙在能含蓄” 。 起笔一句先写弹奏 。筝称之为“哀筝” ,豪情色彩极为较着 。 “一弄” ,奏一曲。曲 为“湘江曲” ,内容亦当与舜及二妃一类悲剧故事相关,由此可见酒筵氛围和弹筝者的心 情。 “写尽湘波绿” ,湘水以清亮著称 , “绿”为湘水及其四周田野的色调。但绿在色彩分 类上属冷色 ,则又暗示乐曲赐与人心理上的感触感染。 “写” ,指弹奏,而又分歧于一般的“弹”或“奏” ;似乎弹筝者的吹奏 ,像文人的 用笔,虽然没有文词,但却用筝声“写”出了动听的音乐抽象。 上片歇拍两句,让人想到弹筝者幽恨甚深,非细弹不足以尽情传达,而能将幽恨“细 传 ”,又足见其人有很高的身手。从“纤指”二句的语气看,词人对弹筝者所倾吐的幽 恨是抱有怜悯的,而所传之幽恨便是两边所共有的。词之上片,着重从吹奏的内容情调方 面写弹者。 下片转写弹者的情态 。 “当筵秋水慢”“秋水”代指清亮的眼波 。 , “慢” ,描述凝思 , 指筝女全神贯注。 “玉柱斜飞雁” 筝上一根根弦柱陈列, , 犹如一排飞雁。 飞雁在古诗词中,

  常与离愁别恨相连,同时湘江以南有出名的回雁峰。因而,这里虽是说弦柱似斜飞之雁, 但能够想见所奏的湘江曲亦当与飞雁有联系,写筝柱之形,其实末分开弹筝者所传的幽 恨 。 “弹到断肠时,春山眉黛低 。 ”春山,指像山一样弯弯隆起的双眉 ,是承上文“秋 水”而来的 ,用的是卓文君“眉色如望远山 ”( 《西京杂记》 )的典故。女子凝思细弹, 脸色一般应是从容沉静的,但跟着乐曲进入断肠境地,筝女敛眉垂目,苦楚和悲哀的情感 仍是较着地吐露了出来。 这首词以回荡飘忽的笔势,描绘一位哀艳动听的弹筝艺妓——小莲哀艳动听的抽象。 全词以“哀筝一弄湘江曲“摹然开篇,又以“弹到断肠时,春山眉黛低”突然收笔,两头 不服铺直叙而抓住最富有表示力的动作、神志来写,极具艺术传染力。

  江南未雪梅斑白。忆梅人是江南客。犹记旧相逢。淡烟微月中。 玉容长有信。一笑归来近。忆远上楼时。晚云和雁低。

  相逢欲话相思苦。浅情肯信相思否。还恐漫相思。浅恋人不知。 忆曾联袂处。月满窗前路。长到月来时。不眠犹待伊。

  此词纯用民歌形式, 上下片均以 “长相思” 迭起, 上片言只要相见才得结束相思之情; 下片言因为不得相见,相思之情无处诉说,以浅恋人不克不及理解本人的表情反衬本人一往而 情深。 词的上片,一气流出,情溢乎辞,不加润色。 “若问”两句,自问自答,痴人痴语。 要说“相见”是处理“相思”的独一法子 ,这纯是痴语,痴心,可是,小晏却认当真真 地把它说了出来,恰是如黄庭坚《小山词序》所云“其痴亦自绝人” 。 结句非同凡响, 抒写了比相思不相见更大的悲哀。 “说似谁 ”, 犹言说与谁、 向谁说。 纵使把相思之情说了出来,那浅情的人儿终是不克不及体味。浅情是密意的对面,多情的小晏 却老是碰着那样的人,可是,当那人交暂情浅,别后又杳无音信,孤负了本人的刻骨相思 时,词人仍然是一往情深,不疑不恨,只是独自悲伤罢了。下片四句,以“浅恋人”反衬 小晏相思苦恋之情。 此词为作者词中别调,语极浅显,情极深挚,在刚正中自饶婉曲之致,缠绵来去,姿 态多变,回肠荡气,音节尤美。

  雕鞍好为莺花住。占取东城南陌路。尽教春思乱如云,莫管世情轻似絮。 古来多被虚名误。宁负虚名身莫负。劝君频入醉乡来,此是无愁无恨处。

  一尊相遇春风里。诗恰似君人有几。吴姬十五语如弦,能唱其时楼下水。 良辰易去如弹指。金盏十分须尽意。明朝三丈日高时,共拚醉头扶不起。

  琼酥酒面风吹醒。一缕斜红临晚镜。小颦浅笑尽妖绕,浅注轻匀长淡净。 手挼梅蕊寻香径。恰是佳期期不决。春来还为个般愁,瘦损宫腰罗带剩。

  清歌学得秦娥似。金屋瑶台知姓字。可怜春恨终身心,长带粉痕双袖泪。 从来懒话低眉事。今日新声谁会意。坐中应有赏音人,试问回肠曾断未。

  旗亭西畔朝云住。沈水香烟长满路。柳阴分到画眉边,花片飞来垂手处。 妆成尽任秋娘妒。袅袅盈盈当绣户。临风一曲醉朦腾,陌上行人凝恨去。

  离鸾照罢尘生镜。几点吴霜侵绿鬓。琵琶弦上语无凭,豆蔻梢头春有信。 相思拚损红颜尽。天若多情终欲问。雪窗休记夜来寒,桂酒已消人去恨。

  春风又作无情计。艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁,还似客岁今日意。 谁知错管春残事。四处登临曾费泪。此时金盏直须深,看尽落花能几醉。

  起首一句气焰不凡 ,笔力繁重,着一“又”字,言春风无情 ,实则人无情,烘衬出 心里的愁怨之深,此意直贯全篇。第二句的“艳粉娇红吹满地 ”,反面描写落花, “粉” 是“艳”“红”是“娇” , ,不只描画了花的色彩,并且写出了花的艳丽娇冶如人。出力写 花的美,也就更反衬出“吹满地”的气象之惨,满目富贵,转眼即逝,使人惊心动魄 。 “吹”字暗接“春风 ”,进一步写春风的无情。上片歇拍两句,上句词意深挚,楼台高 远,帘影层深,是怕见春残花落触动愁肠,虽然较之近观添加了几分模糊昏黄,但花飞花 谢仍然模糊可见 , “不遮愁 ”三字十分活泼、逼真。 景既不克不及遮断 ,愁天然情不自禁。下句语浅而情深,红稀绿暗的春残景色“还似” 客岁一样 , “还似”二字,回应首句“又”字,申诉花飞花谢的气象、春残春去的愁情, 不是本年才有,而是年年如斯,情意倍加深挚,语气愈益沉痛。 过片概况上自责“错管 ”,现实上写无情,花落春去,人力无法挽回,惜春怜花, 只能是枉然多事罢了 。当初不克不及通晓此理,每逢登临游春都为花落泪,此刻看来 ,都属 多余的豪情华侈。概况上看似怨悔,实是感伤。结拍“两句,化用崔敏童的“能向花前几 回醉,十千沽酒莫辞频”《宴城东庄》,转写今日此时,概况上自解,说伤春惜破费 ( ) 泪无益,不如畅饮琼浆 ,恣赏落花,语极奔放,现实上却极为沉痛,较之可惜更深一层 。 群花飞谢,在还没有委埋土壤、坠随流水之前 , “吹满地”的“艳粉娇红”还可供人吝惜, 然而这种气象转眼间即将磨灭无踪,又可以或许看到几回?更又能看得几时 ! “临轩一盏悲春 酒,明日池塘是绿阴 ”(韩偓《惜花》,在“直须深”的连连呼喊中,储藏着无计留春、 ) 悲情难抑的疾苦,但这种豪情却故以问语相诘,就显得十分含蓄。此二句开阔爽朗显豁,摇摆 顿挫,有一唱三叹之妙。

  斑骓路与阳台近。前度无题初借问。暖风鞭袖尽闲垂,微月帘栊曾暗认。 梅花未足凭芳信。弦语岂堪传素恨。翠眉饶似远山长,寄与此愁颦不尽。

  红绡学舞腰肢软。旋织舞衣宫样染。织成云外雁行斜,染作江南春水浅。 露桃宫里随歌管。一曲霓裳红日晚。归来双袖酒成痕,小字香笺无意展。

  昔时信道情无价。桃叶尊前论别夜。脸红心绪学梅妆,眉翠功夫如月画。 来时醉倒旗亭下。知是阿谁扶上马。忆曾挑尽五更灯,不记临分几多话。

  采莲时候慵歌舞,长日闲从花里度。暗随苹末晨风来,直待柳梢斜月去。 停桡共说江头路。临水楼台苏小住。细思巫峡梦回时,不减秦源肠断处。

  芳年恰是香英嫩。天与娇波长入鬓。蕊珠宫里旧承恩,夜拂银屏朝把镜。 云情去住终难信。花意有无休更问。醉中同尽一杯欢,归后各成孤枕恨。

  轻风拂柳冰初绽。细雨消尘云未散。红窗青镜待妆梅,绿陌高楼催送雁。 华罗歌扇金蕉盏。记得寻芳心绪惯。凤城寒尽又飞花,岁岁春景常无限。

  粉痕闲印玉尖纤。啼红薄暮奁。旧寒新暖尚相兼。梅疏待雪添。 春冉冉,恨恹恹。章台对卷帘。小我鞭影弄凉蟾。楼前侧帽檐。

  来时红日弄窗纱。春红入睡霞。去时庭树欲栖鸦。香屏掩月斜。 收翠羽,整妆华。青骊信又差。玉笙犹恋碧桃花。今宵未忆家。

  旧香残粉似当初。情面恨不如。一春犹无数行书。秋来书更疏。 衾凤冷,枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。何堪和梦无。

  此词抒写的是居者思行者的情怀,但它同其他同类主题的作品比力,在技巧上自有特 色。作者在词中使用层层开剥的手法,把人物面临的感情矛盾逐渐推上尖端,推向绝境, 从而展现了人生傍边不成解脱的一种深厚的疾苦。 上片起首两句将物与人比照起来写,意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感 ,但物仍 故物,香犹故香,而离去之人的豪情,却经不起空间与时间考验,逐步稀薄,今不如昔了。 上片歇拍两句,是上两句的弥补和延长,举出人不如物、今不如昔的现实,那就是行人春 天初去时还有几行手札寄来,到了秋天,手札越来越稀少了。上片四句,即物思人,感昔 伤今,抒写了女仆人公对行者薄情的满腔仇恨。 词的下片转而论述女仆人公夜间的愁思,抒写其处境的苦楚、相思的疾苦。 过片两句,写词中人的感情体验,付与客观的物象——衾与枕以女仆人公清凉、孤寂 的客观感情,将女仆人公的心里感触感染衬着得极尽描摹。这里写衾与枕而着眼于凤与鸳 , 还有其意味意义 ,是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分手,以凤凰失 侣 、鸳鸯成单,来暗示本人的处境曾经物是人非、今非昔比了 。 “愁肠”一句,是其人 在满腹忧愁之际希冀在酒醉中求得临时的解脱,这是她可能找到的独一消愁的法子。但这 里只说“待酒舒 ”,未必真入醉乡,而酒也未必真能舒愁。联系下两句看,其愁肠不只 未舒,更可能枉然加重相思之情和幽怨愁恨。 结拍两句,写一醒觉来时的空虚和难过。既然人已成各,今已非昨,而又旧事难忘, 后会难期,那就只要在入睡之际,寄但愿于梦中与相思之人重温旧情了。虽然黑甜乡幻而非 真,虚而非实,梦回后反而会令人惘然若失 。但梦里倘能相见 ,总也聊胜于无。可是, 最可悲的是,夜来空有相思,竟难成梦,连这一点顷刻的虚幻的抚慰也得不到,就更令人 难认为怀了。 这结拍两句是层层逼进的写法。 上句说已看穿了黑甜乡的虚幻, 似乎有梦无梦都无所谓, 失望之情已呼之欲出,而下句一转,把词意又推进一层。从下句再回过来看上句,才知上

  句是衬垫和加重下一句的, 也能够说是未发先敛 , 养虎遗患 , 从而构成跌荡放诞, 显示波涛。 这种写法,有一波三折、一唱三叹、勾魂摄魄之妙,将女仆人公的一腔怨情抒写得撼人心 魄,读来使报酬之断魂。 冯煦在《六十一家选例言》中说: “淮海、小山,古之悲伤人也。其语皆有味,浅语 皆有致 。 ”此词即可谓用语浅淡 ,味致深浓 。作者在词中采用层层深切、步步紧迫的手 法,将思忆之情、仇恨之痛抒发到无可盘旋的境界,使人发生异常的黯然情感,收到了很 好的艺术结果。

  天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖称重阳。情面似家乡。 兰佩紫,菊簪黄。热情理旧狂。欲将沈醉换悲惨。清歌莫断肠。

  此词写于汴京,是重阳佳节宴饮之作。词中感喟出身 ,自抒怀抱,虽写抑郁之情, 但并无失望之意。 全词写情波涛崎岖,步步深化,由空灵而入厚重,音节从和婉到悠扬,顺应豪情的变 化,整着词的意境是悲惨凄冷的。 起首两句以写秋景起 ,点出地址是在京城汴梁,时序是在深秋,为下文的“趁重阳” 作衬垫。汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱,上有铜人,掌托承露盘 ,以承武帝想 饮以求长生的“玉露” 。承露金掌是帝王宫中的建筑物,词以“天边金掌”指代宋代汴京 景物,选材凸起,起笔高峻陡峭。但作者词风不求以高峻陡峭胜,故第二句即接以闲淡的笔调。白 露为霜,天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队,云影似乎也随之耽误了。这两句意象敏 妙,满怀悲惨,为全词奠基了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将旅居表情与思乡之情交错来 写,用笔细腻而蕴涵深挚,一方面赞誉故村夫情之美,表达出思乡心切的情怀,另一方面 又赞誉了重阳友谊之美,表达了对友谊的爱惜。 过片从《离骚》中“纫秋兰认为佩”和杜牧“红尘难逢启齿笑 ,菊花须插满头归” 化出的“兰佩紫,菊簪黄”两句,写出了人物之盛与服饰之美,衬着了宴饮的盛况。接下 来一句,写词人仕宦连蹇,陆沉下位,情感降低,不得不冤枉处世,罕见放任表情,今日 偶得自由 ,于是不妨再理旧狂 ,以至“热情”而“理” ,以不负朋友的一片美意。况周 颐《蕙风词话》卷二说 :‘绿杯’二句,意已厚矣。 “ ‘热情理旧狂’ ,五字三层意:狂者, 所谓一肚皮不该时宜,发见于外者也。狂已旧矣,而理之,而热情理之,其狂如有甚不得 已者 。 ”试想,本是清狂耽饮的人,现在要唤起旧情酒兴,还得“热情”去“理”才行, 其中的层层波折,重重矛盾,必有不胜回顾、不易诉说之慨,豪情的盘曲,天然把意境推 向比前更为深挚的高度。结尾两句: “欲将沉浸换悲惨,清歌莫断肠。 ”由上面的归结,再

  来一个大的转机,又引出良多条理。词人想寻求解脱、忘记,而他本人又明知这并不克不及换 来真正的欢喜,这是真正的悲哀。 《蕙风词话》又说 :‘欲将沉浸换悲惨’ “ ,是上句注脚; ‘清歌莫断肠’仍含不尽之意 。 ”此乃中肯之语。词之结句,竟体空灵,包含着万般无法 而聊作奔放的深厚苦楚,极尽盘旋盘曲、一咏三叹之妙 。 “兰佩紫”二句,承上片“情面” 句的宛转转为宽松 ; “热情 ”句跟着内容的敏捷浓缩,音节也敏捷转向悠扬 ; “欲将” 二句,豪情越来越深厚、盘曲,音节也越来越悠扬、激荡。谭献评周邦彦《兰陵王》词的 “夕阳冉冉春无极”句,说“微吟千百遍,当入三昧,出三昧 。 ”读晏几道这首词的最初 三句,使人也有同样的感受,由于它的意境、音节共同得极有神韵和传染力,妙处须细细 体味。 《宋词举》 中云 : “小山多聪俊语, 一览即知其胜。 此则非勤学深思, 不克不及知其妙处 。 ” 此词正申明了这一点。 纵观全词, 虽然作者那种赤诚相见的真诚自始自终 , 但在履历了很多风尘磨折之后 , 悲惨已压服缠绵 ;虽然还有镂刻不灭的回忆 ,可是曾经害怕回忆了。

  晚妆长趁景阳钟。双蛾著意浓。舞腰浮动绿云浓。樱桃半点红。 怜美景,惜芳容。沈思暗记中。春寒帘幕几重重。杨花尽日风。

  试把花期数。便早有、感春心感。看即梅花吐。愿花更不谢,春且长住。只恐花飞又春去。 花开还不语。问此意、年年春还会否。绛唇青鬓,渐少花前语。对花又记得、旧曾游处。 门外垂杨未飘絮。

  此词抒写感春怀人之情。全词以“花”为线索串起全词 ,以凸起伤春之意。词之上 片数花期是盼春,看花吐、恐花飞是留春,下片言情,盼春留春是为纪念“花前侣 ”。 末三句回忆旧曾游处,亦是希冀春天来了可以或许再会“花前侣” 。 起首两句不落窠臼 ,用笔不凡,以盼春写伤春,前后矛盾,语便脱俗。而着一“试” 字、 “早”字,尤见密意 。 “看即梅花吐”句,承先启后。 “看即” ,为随即义。梅花是最 早开的花、报春的花,现在已是含苞欲放了。紧扣上句“便早有”三字 。愿花”三句, 补足上文。这几句的意义是:梅未开时,已但愿它更不干枯,好让芳春长驻人世,怕只怕 百花飘残,渐渐春又回去!

  过片后,紧承上片,语本欧阳修《蝶恋花 》 “泪眼问花花不语”意。比及花开时,它 却默然无语,试问此中的深意,年年的春天都可以或许理解吗?三句的言外之意是,若是春天 能理解人们的心意的话,它就不会叫花儿干枯了,由于花开花落,春来春去,恰是人们悲 感的启事 。年年如是伤春 ,年年的春天仍然逝去 , “不语”的是花,发出痴问的是词人, “此意” ,即上片愿花不谢 、春长住之意 。句句深切,环环紧扣,两片融为一气 。 “绛 唇青鬓” 二句, 转而进入怀人的主题。 当日在花前一路欢愉地游春的侣伴现在何在 ? 《小 山词自序》说 : “追惟往昔过从喝酒之人,或垄木已长 ,或病不偶 ,考其篇中所记悲欢 合离之事,如幻如电,如昨梦前尘,但能掩卷怃然,感工夫之易逝,叹境缘之无实也。 ” “绛唇青鬓” ,描述年少,当指旧日同游的女子,即莲、鸿、蘋、云等人 。 “渐少 ”,意 谓一年比一年少,与上文“年年”呼应。两句跌深一层,道出词旨“对花”三句,收束全 词。可是看到花开,便记起旧日曾游之地,而那时,那门外袅娜的垂杨,还不曾扬花飘絮 呢! “旧曾游处” ,即其时歌酒征逐之地; “门外垂杨” ,即作者《浣溪沙》词“户外绿杨春 系马”处。末三句追想旧游,以当日赏春的欢喜与今朝孤单的悲感对照,申明花飞春去只 是勾起伤感的概况缘由,而感旧怀人才是真意之地点。 这首小词,以深挚的豪情、浅显的言语,把感春怀人的心绪娓娓道来,流美天然而又 缠绵来去, 情真意切, 动人至深, 令报酬之低徊不已, 可谓独具艺术魅力的纯情至情之作。 全词拗句甚多,喜用重字,具有飞扬灵动的音乐美 。整首词平易深刻,秀韵天然,美不 胜收。

  二月春花厌落梅。仙源归路碧桃催。渭城丝雨劝离杯。 欢意似云真薄幸,客鞭摇柳正多才,凤楼人待锦书来。

  卧鸭池头小苑开。暄风吹尽北枝梅。柳长莎软路萦回。 静避绿阴莺成心,漫随游骑絮多才。客岁今日忆同来。

  二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。 妆镜巧眉偷叶样,歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。

  此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝,塑造了虽芳华年少、 红极一时而终归要红颜老去、失意落拓的歌妓舞女抽象,表达了词人对于被侮辱、被损害 的风尘女子的怜悯和关心,同时也寄寓了作者本身深厚的出身感伤。全词借助抽象上的比 拟与联想,将物与人的命运浑然一体地交错在一路,收到了很好的艺术结果。 上片借柳喻人, 以风流含蓄、 温暖旖旎的春风杨柳意味歌妓舞女年轻时的糊口和抽象。 起首一句点明时令 。 “碧城”是丛丛柳树的抽象化比方。此句从容自由而又明快轻灵,给 人以和煦的春风飘然而至的感受 ,而“碧城”的字面又形成重翠叠碧的视觉印象,故虽 平直叙起,却有明显的抽象感。次句“绿相迎”应上“到碧城 ”,不只画出了柳枝顶风 飘荡、如无情相迎的动听意态,凸起了和风的化煦感化,也传出词人面临春风杨柳万千条 的气象时欣喜的表情。第三句“舞烟眠雨过清明”以归纳综合之笔收结上片。柳枝在暮春的晴 烟轻霭中飘舞,在暮春的霏霏丝雨中安眠,在梦一般温暖的情况中渡过了清明三月天 。 “舞 ”字、 “眠”字 ,一写动态 ,一写静态,都能得柳枝之神理,前者见其春风满意, 后者见其恬静安闲。 过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。 佳丽对镜打扮, 爱把双眉画成柳叶的外形, 歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名 。词人巧妙地借柳叶眉、 《柳枝》曲的风行来渲 染柳枝的声名 。 “偷”“借”二字,把被“偷 ”、被“借”的柳放到备受歆羡的位置上, 、 可谓爱崇之至。 结句点明主题 ,情深意切,但愿霜霰莫打杨柳,现实上是说歌妓舞女到老树枯柴时 备受摧残,依靠了词人对她们的怜悯。 总之,此词借柳喻人,依靠了作者对倒霉女子的深切怜悯,给读者以心灵上的震动。

  白纻春衫杨柳鞭。碧蹄骄马杏花鞯。落英飞絮冶游天。 南陌风吹舞榭,东城凉月照歌筵。赏心多是酒中仙。

  床上银屏几点山。鸭炉香过琐窗寒。小云双枕恨春闲。 惜别漫成良宵醉,浇愁时有翠笺还。那回分袂月初残。

  绿柳藏乌静掩关。鸭炉香细琐窗闲。那回分袂月初残。 惜别漫成良宵醉,浇愁时有翠笺还。欲寻双叶寄情难。

  家近旗亭酒易酤。花时长得醉功夫。伴人歌笑懒妆梳。 户外绿杨春系马,床前红烛夜呼卢。相逢还解无情无。

  日日双眉斗画长。行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。 溅酒滴残歌扇字,弄花熏得舞衣香。一春弹泪说苦楚。

  此词通过歌妓内肉痛苦的实在描写,表达了对封建社会中被侮辱 、被损害的倒霉女 子的怜悯与吝惜。 全词以精彩之词传达沉郁悲惨之情,貌似温柔,而笔力繁重。在小晏词中,它是别具 一格的作品。词中先以浓墨重彩极言女子粉饰之美、歌舞之乐,而在末句却突作转机 , 写女子心里的坚毅与苦楚,两相对比,从庞大的反差中表示了女仆人公的完整抽象。 起首一句 ,写女乐在贵人们要求下,打扮服装,争妍取怜 ,每日仔细心细地画着自 己的一双长眉毛。 一“斗”字,已饱含辛酸。次句更进一步描写:她象天上的行云那样轻佻,象纷飞的 柳絮那样狂荡 。 “行云” ,用《高唐赋》巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”意,暗喻歌妓 的生活生计。 “飞絮” ,旧诗词中常用杨花柳絮的飘流无定喻女子的命运和行迹 。 “行云飞絮” 四字 ,不独写女乐的举止情态 ,也暗示了她的身份。 “轻狂” 也是表象罢了。 《绝句漫兴》 “颠狂柳絮随风舞, , 杜甫 诗: 轻薄桃花逐水流 。 ” 随风逐水,不也意味着女子情不自禁、随人摆布的可悲际遇吗?前两句死力写这位女乐的 粉饰和立场,强调她的“轻狂” ,是为了表示其现实糊口与抱负的矛盾——“不将心嫁冶 游郎 ! ”这才是女乐心里世界的实在写照。她立誓不把本人的真心许给浪荡的须眉。语自 李商隐《无题》诗“不知身属冶游郎”化出,而其思惟境地更高。 “身属 ”,那是无可奈

  何的,也许是无法避免的,处在社会底层的歌妓,被迫委身于那些玩弄女性的膏粱子弟, 可是,她的心里深处 ,仍是有其不成加害的领地的,身可属而心不成嫁,冶游郎决不克不及 获得本人真正的恋爱。 “不将心嫁” ,字字千钧,直截了当,向人们揭示出一个被压在封建 社会最底层的妇女纯正、夸姣的心灵。 过片二句,描画女乐筵前伴人歌舞的情景:酣饮时溅出的琼浆滴到歌扇上 ,使扇上 的笔迹都漫漶了;拈花弄草,把舞衣感染得清香袅袅。 “溅酒” ,谓其纵饮狂荡; “弄花” , 写其娇美情态。歌扇舞衣,乃表白女子成分之物。两句字面艳冶,描画精工,次句从于良 史《春山夜月》诗“掬水月在手,弄花香满衣”化出,而色彩更为秾丽。这就是女乐的日 常糊口,也是“轻狂”二字的注脚 。她在酒筵上不得不歌舞助欢,而其心里却充满了浓 重的悲惨 。 “一春弹泪说苦楚” ,意义是说:无人可诉,唯有黑暗流泪,独自苦楚,又辜 负了夸姣的芳春,虚度了大好的韶华。至此,方点出词旨。 此词虽以歌妓的口气写出,但也包含着作者出身悲苦的感伤。晏几道原是贵家令郎, 已经过着锦衣玉食 、珠环翠绕的糊口,但后来政治失意,宦途坎坷,崎岖潦倒不胜,然而他 不断连结着高贵的节操,廉洁、立崖岸, “不践诸贵之门”“人面负之而不恨。 , ”晏氏这种穷 愁失意的际遇及率真而洒脱的性格,与此词女仆人公有类似之处。因而,当他将本人的身 世之感融入作品时,使人倍感实在而亲热。

  飞鹊台前晕翠蛾。令媛新换绛仙螺。最难加意为颦多。 几处睡痕留醉袖,一春愁思近横波。远山低尽不成歌。

  午醉西桥夕未醒。雨花凄断不胜听。归时应减鬓边青。 衣化客尘今旧道,柳含春意短长亭。凤楼争见路旁情。

  一样宫妆簇彩舟。碧罗团扇自障羞。水仙人在镜中游。 腰自细来多立场,脸因红处转风流。年年相遇绿江头。

  已拆秋千不奈闲。却随胡蝶到花间。旋寻双叶插云鬓。 几摺湘裙烟缕细,一钩罗袜素蟾弯。绿窗红豆忆前欢。

  闲弄筝弦懒系裙。铅华消尽见无邪。眼波低处事还新。 怅恨不逢如意酒。沉思难值无情人。可怜虚度琐窗春。

  团扇初随碧簟收。画檐归燕尚迟留。靥朱眉翠喜清秋。 风意未应迷狭路,灯痕犹自记高楼。露花烟叶与人愁。

  翠阁朱阑倚处危。夜凉闲捻彩箫吹。曲中双凤已分飞。 绿酒细倾消别恨,红笺小写问归期。月华风意似其时。

  唱得红梅字字香。柳枝桃叶尽深藏。遏云声里送雕觞。 才听便拚衣袖湿,欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁。

  此为送别词。作者在词中使用新巧的艺术构想和奇异的艺术手法,出力描写女乐唱曲 的漂亮动听,从侧面衬托出悲离伤此外命意,真假相生、情文并茂地脸色达意。 上片写女方为送别而唱梅花曲词。起首一句,着一“香”字,极言其唱得既甜美又饱 含豪情。由乐曲之名联想到真正的梅花,又以红梅之香比方乐声,听觉与视觉、嗅觉交错 起来,这就是诗论家所说的“通感 ”。字字皆香,声声俱美,可想见女乐此时情愫。

  次句“柳枝桃叶尽深藏 ”,反衬补足首句。 “柳枝” ,指《杨柳枝》曲 。古横吹曲有 《折杨柳》 。后世翻此曲者,亦多写拜别行旅之情。 “柳枝” ,亦女乐名,见李商隐《柳枝》 诗序 。 “桃叶”《古今乐寻》载,晋王献之宠姬名桃叶,缘于笃爱,献之临江相别时作歌 , 曰 : “桃叶复桃叶, 渡江不消楫。但渡无所苦,我自驱逐汝 。 ”后收入乐府,名《桃叶歌》 。 柳枝、桃叶,语意双关。亦人名,亦歌名,又与首句“红梅”字面响应。 “尽深藏” ,是说 其他女乐及所唱的曲子都远不及这位姑娘和她的“红梅”曲 。 “遏云声里送离觞” ,于上 片歇拍处小结 。 “遏云” ,谓歌者声调高亢激越,使天上的行云为之而遏制 。 《列子汤 问》载,歌者秦青相送薛谭 , “饯于郊衢,抚节悲歌,声振林木,响遏行云”“送离觞” 。 三字,点出歌筵送别。 过片二句,承“送离觞”从男女两边来写:男刚刚听便拚衣袖湿,豪情几乎无法节制; 女方欲歌先倚眉黛长,尽量节制本人的豪情。 “拚” ,有甘愿、掉臂惜之意。行人晓得无法 节制本人的豪情,那就索性让泪水流下来吧。 “倚” ,有依托、凭仗之意。女子巧画长眉, 宜颦宜笑,若是画作“远山眉”时,就更勾起人的离愁别恨了 。 “才听”二句,写出行人 与歌者早已心意相通,故就更容易被歌声传染。结句敲损燕钗梁,暗用《世说新语豪爽》 所载王仲处咏歌时以铁如意打唾壶,壶口尽缺之典故,一方面申明男方对女方所唱激赏, 两人豪情达到了共识,另一方面钗梁断则暗示死别,通过这一典型动作表达凄绝的豪情。

  小杏春声学浪仙。疏梅清唱替哀弦。似花如雪绕琼筵。 腮粉月痕妆罢后,脸红莲艳酒醒前。本年水调得人怜。

  铜虎分符领外台。五云深处彩旌来。春随红旆过长淮。 千里袴襦添旧暖,万家桃李间新栽。使星回顾是三台。

  浦口莲香夜不收。水边风里欲生秋。棹歌声细不惊鸥。 凉月送归思旧事,落英飘去起新愁。可堪题叶寄东楼。

  莫问逢春能几回。能歌能笑是多才。露花犹有好枝开。 绿鬓旧人皆老迈,红梁新燕又归来。尽须保重掌中杯。

  楼上灯深欲闭门。梦云回去不留痕。几年芳草忆天孙。 向日阑干照旧绿,试将前事倚黄昏,记曾来处易消魂。

  绿阴春尽,飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样,巧把远山学。一寸狂心未说,已向横波觉。画帘 遮币。新翻曲妙,暗许闲人带偷掏。 前度书多切口,意浅愁难答。昨夜诗有回纹,韵险还慵押。都待歌乐散了,记着留时霎。 不用红蜡。闲云归后,月在庭花旧阑角。

  此词极为细腻婉曲地写一位女乐和恋人的约会,通过如许一个角度,展示女仆人公的 心里勾当,寄寓了词人对于这位女乐神驰真正的恋爱而不成得的深切怜悯。 起首两句,点出季候时令和居处,又以柳絮飘动环抱的比方把女乐因有约会而发生的 兴奋、严重的表情作了一番惹人联想的对比 。 “晚来”两句写她描眉打扮 ,学着宫中的 远山眉样,细心描绘。 《赵飞燕别传》载 ,赵飞燕妹合德,为薄眉 ,号远山黛。这是“女 为悦己者容 ”,翠眉是画给她的恋人看的。写眼睛的两句更为活泼 。此时她化妆已毕 , 步出宴会厅前, “一寸狂心未说,已向横波觉”“狂心” 。 ,是难以抑止的热切之心 。 “已向 横波觉”“向”字 、 , “觉”字 ,此中隐约有一小我在 ,就是今晚她所要密约的人。这人 已在席间,她一看见,就向他眼波传情,而被这小我察觉了,相互心照不宣。 “画帘”三句谓女乐处于“画帘密帀”的情况中,没有追求小我恋爱、幸福的自在, 只能把豪情依靠在新翻的曲子里,但愿有人把本人的曲子传出去。 下片言女乐所爱的人来信写得很宛转,而本人写得很浅露,难以给她回信;昨夜想写 几句诗给他,又心灰意懒 ,思惟上很矛盾,只好作罢,既不要写信,也无须写诗 ,让彼 此都记着过去那短暂的相聚情景:那是一个寂静的夸姣夜晚,天井中开满鲜花,人们散去 之后,月亮还挂在天井的旧阑角上。作者通过刻划女乐复杂矛盾的表情,表达了对这位歌

  女神驰真正的恋爱而不成得的怜悯。 此词以真诚的豪情、新鲜的构想、精彩的言语和活泼的描画,对歌妓舞女的糊口进行 了深切开掘和详尽表示, 展示了她们复杂而疾苦的心里世界, 流显露对她们的怜悯与关心, 发生了强烈的艺术魅力。

  雪残风信,悠扬春动静。海角倚楼新恨,杨柳几丝碧。仍是南云雁少,锦字无故的。宝钗 瑶席。彩弦声里,拚作尊前未归客。 遥想疏梅此际,月底香英白。别后谁绕前溪,手拣繁枝摘。莫道伤高恨远,赋予临风笛。 尽堪愁寂。花时旧事,更有多情小我忆。

  日高春睡,唤起懒打扮。年年落花时候,惯得娇眠足。学唱宫梅便好,更暖银笙逐。黛蛾 低绿。堪教人恨,却似江南旧时曲。 常记东楼夜雪,翠幕遮红烛。仍是芳酒杯中,一醉工夫促。曾笑阳台梦短,无计怜香玉。 此欢难续。乞求歌罢,借取归云画堂宿。

  槛花稀,池草遍。萧瑟吹笙天井。人去日,燕西飞。燕归人未归。 数书期,寻梦意。弹指一年春事。新怅望,旧悲惨。不胜红日长。

  柳间眠,花里醉。不吝绣裙铺地。钗燕重,鬓蝉轻。一双梅子青。 粉笺书,罗袖泪。还有可怜新意。遮闷绿,掩羞红。晚来团扇风。

  柳丝长,桃叶小。深院断无人到。红日淡,绿烟晴。流莺三两声。

  雪香浓,檀晕少。枕上卧枝花好。春思重,晓妆迟。沉思残梦时。

  《白雨斋词话》称此词“委婉缠绵,密意一往,《宋词选释》也称其“景丽而情深” ” , 皆为深透之语,道出了此词的艺术气概地点。全词以闲雅的笔和谐深婉的情致,抒写了春 日闺思的情怀,缔造出一种纯美的词境。 上片以轻倩妍秀的笔触 ,描写室外夸姣的春景。 起首三句描画柳丝长长 、桃叶细嫩 、深院空寂的景色 ,衬托春日沉寂的氛围。 “无 人到”上加一“断”字,便有怨意,为结处写情作了铺垫。歇拍三句写院中的景物:淡淡 的红日照进院子里,浓绿的树丛覆盖着漠漠轻烟 ,传来了流莺三两声鸣啭。一“淡”字, 写出春天初阳的特色。空中水气洋溢,故太阳淡而无光。绿烟,指草木间的烟霭。末句以 莺声反衬深院的沉寂。 过片三句,转写室内的情景:闺中人雪白的肌肤透出了浓香,脸上浅红色的娇晕也消 褪了,那绣在枕头上、低压着枝梢的花儿十分夸姣。雪,喻女子莹白的肌肤;檀晕,浅红 色的妆晕。上两句暗示闺人一夜独眠,辗转不寐,故妆残晕少 。 “枕上”句,隐喻闺人之 美 ,故见枕上花枝而益增枨触。三句语浅情深,宛转含蓄,深婉盘曲,颇为耐人寻味。 结拍三句,春思,犹言春心、春愁,指闺人在春日的情思。 “晓妆”句 ,意与温庭筠《菩 萨蛮》 “懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”附近,而情韵似更胜,真能写得出“沉思”的神理。 春日里,闺中人闲愁极重繁重,起床后也迟迟不肯去打扮独自由沉思清晓的残梦。这三句含而 不露,无限幽怨尽在不言之中。词中人黑甜乡的内容,作者没有道破,这就给读者留下了充 分的想像空间和无限的回味。

  露华高,凤信远。宿醉画帘低卷。梳洗倦,冶游慵。绿窗春睡浓。 彩条轻,金缕重,昨日小桥相送。芳草恨,落花愁。客岁同倚楼。

  出墙花,当路柳。借问芳心谁有。红解笑,绿能颦。百般恼乱春。 北来人,南去客。朝暮等闲攀折。怜晚芳,惜残阳。情知枉断肠。

  欲论心,先掩泪。寥落客岁风味。闲卧处,不言时。愁多只自知。 到情深,俱是怨。惟有梦中相见。犹似旧,奈人禁。偎人说寸衷。

  对镜偷匀玉箸,背人学写银钩。系谁红豆罗带角,表情正著春游。那日杨花陌上,多时杏 子墙头。 眼底关山无法,梦中云雨空休。问看几许怜才意,两蛾藏尽离愁。难拚此回肠断,终须锁 定红楼。

  绿绮琴核心事,齐纨扇上光阴。五陵年少浑薄幸,轻如曲水飘香。夜夜魂消梦峡,年年泪 尽啼湘。 归雁行边远字,惊莺舞处离肠。蕙楼几多铅华在,从来错倚红妆。可羡邻姬十五,金钗早 嫁王昌。

  此词塑造了歌妓沉溺堕落风尘的枯槁、悲苦抽象,叙写了她们在强颜欢笑中耗尽芳华、耗 尽生命的倒霉出身,流显露作者对她们凄惨命运的深深关心和怜悯。 上片起首两句通过绿绮琴、 齐纨扇传达出女子的幽怨。 齐纨扇, 指歌舞时所持的团扇, 诗词中常用其意味烟尘女子红颜难驻,一旦枯槁,就好像秋扇见捐一般遭抛弃。篇首所言 “琴核心事 ”,恰是女仆人公对“齐纨扇上光阴”的嗟叹。 三、四两句,指斥了那些薄倖年少。五陵,本指汉代长安的长陵、安陵、阳陵、茂陵、 平陵一带大富聚居之地,此处是借指。 “浑薄倖” ,描述那些贵游后辈,几乎都是亏心的无 赖,他们轻薄浮浪,犹如水面浮花,倏尔远逝,这里也透显露知音难求、终身无靠的苦闷。 以下两句,利用典故,作出了归纳综合。 “夜夜”句用宋玉《高唐赋》巫山神女事。李商隐《无 题》诗中有“神女生活生计原是梦”之句 ,即由此而来 ,后来“神女”成为“青楼倡女”的 同义语。 “年年”句,则用张华《博物志》 “舜死,二妃泪下 ,染竹即斑,妃死为湘水神, 故曰“湘妃竹”之事,借以写出歌妓心里的疾苦。 过片“归雁”句 ,写歌妓怅望漫空,纪念远人,但见雁群陈列成字,飞回南方,却

  收不到薄情郎的片纸只字。 “惊鸾”为自喻。古时称妆镜为“鸾镜” 。刘敬叔《异苑》载: “罽宾王有鸾,三年不鸣。夫人曰: ‘闻鸾见影则鸣 ’,乃悬镜照之,中宵一奋而绝。故 后世称为鸾镜 。 ”这里说她揽镜自照,看到本人为相思所苦的枯槁容貌,十分惊忧。继而 又联想起还有几多青楼女子,自恃丽质天成,惹人爱慕,待到红颜老去,只能独处神伤。 铅华,本指搽脸之粉,此处借喻浓妆歌伎。 结拍两句笔锋忽转,化用崔颢《古意》诗意: “十五嫁王昌 ,盈盈入画堂,自矜年最 少,复倚婿为郎。舞爱前溪绿 ,歌怜半夜长 。闲来斗百草,过活不成妆 。 ”着意衬着了 邻姬早嫁贵人 、享尽荣华之可羡,以此作为陪衬,使本词女配角沉溺堕落风尘的枯槁抽象显 得更为凸起。词之下片,以凄冷哀婉的笔调,叙写歌妓在强颜欢笑中耗尽了夸姣的芳华年 华,一旦老树枯柴 ,就此失意沉溺堕落 ,在孤寂与凄苦中走向生命的尽头,读来令人叹惋、 忧伤。 此词艺术上颇具特色。它不间接叙事、晦气用白话 ,而是使用典故,留意对称 ,如 “魂消梦峡”与“泪尽啼湘 ”;而且雕琢刻镂,辞采富丽,如“绿绮琴中”与“齐纨扇 上 ”;还求宛转盘曲,化用前人诗意,如“邻姬十五 ”、 “早嫁王昌” ,收到了很好的艺 术结果。

  晓日当帘,睡痕犹占香腮。轻巧笑倚鸾台。晕残红,匀宿翠,满镜花开。娇蝉鬓畔,插一 枝、淡蕊疏梅。 每到春深,多愁饶恨,妆成懒下香阶。意中人,从别后,萦后情怀。良辰好景,相思字、 唤不归来。

  凭江阁,看烟鸿。恨春浓。还有昔时闻笛泪,洒春风。 时候草绿花红。夕阳外、远水溶溶。浑似阿莲双枕畔,画屏中。

  花阴月,柳梢莺。近清明。长恨客岁今夜雨,洒离亭。 枕上怀远诗成。红笺纸、小砑吴绫。寄与征人教念远,莫无情。

  春罗薄,酒醒寒。梦初残。欹枕片时云雨事,已关山。 楼上斜日阑干。楼前路、曾试雕鞍。拚却一肚量远泪,倚阑看。

  年光正似花梢露。弹指春还暮。翠眉仙子望归来,倚遍玉城珠树。岂知别后,好风良月, 旧事无寻处。 狂情错向尘凡住。忘了瑶台路。碧桃花蕊已应开,欲伴彩云飞去。回思十载,红颜青鬓, 枉被坏话误。

  街南绿树春饶絮。雪满游春路。树头花艳杂娇云,树底人家朱户。北楼闲上,疏帘高卷, 直见街南树。 阑干倚尽犹慵去。几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔,曾傍绿阴深驻。落花犹在,香屏空掩, 人面知何处。

  此为冶游之作。全词以宛转有致的笔触,从面前景物咏起,慢慢勾起回忆,抒写了故 地重游中的恋旧情怀。 上片写景。起首四句,是北楼南望中的景色和意想。正因鸟瞰,才能看得那样远,看 得见成行的柳树和此外花树 ,看得见花絮红白相间织成的光耀“ 娇云” ,看得见漫天飞 絮。这里, “雪满游春路”是由柳树“饶絮”而生的奇想 ,同时又点出“晚春”二字。 至于“树底人家朱户 ”,当是从“树头”的空地间模糊见之,它是掩映在一片艳花 娇云之中的,把一种孔殷的寻寻觅觅的情态表示得很是逼真。 过片由景及情,写出了词中人不忍离的情态和心理。 “晚春”两句写不忍离去的缘由。 “盘马”明显不是今日之事 , “晚春”也不是面前这个晚春,而“绿阴”“青苔”的地点, 、 必定是“街南绿树”底下的那某个“人家” 。要之 ,这里是词中人昔游之地。对景枨触如 此,必有值得永世留念的特殊情事。于是,结拍“落花犹在,香屏空掩,人面知何处! ” 点明词旨。 较之“桃花照旧笑春风”之句 ,尤觉有花落人去之苦。词中人只于北楼闲望,本来

  他曾经访过不曾呈现的伊人了,她那里断无动静 ,惟“香屏空掩”罢了。 此词与唐朝诗人崔护《题国都南庄》一诗的意境——“客岁今日此门中,人面桃花相 映红。人面不知何处去,桃花照旧笑春风”有殊途同归之妙,而两首作品艺术表示上的差 异,读者诸君也自会有一番感悟。

  高阁对横塘。新燕年光。柳花残梦隔潇湘。绿浦归帆看不见,仍是夕阳。 一笑浇愁肠,人会娥妆。藕丝衫袖郁金香。曳雪牵云留客醉,且伴春狂。

  小绿间长红。露蕊烟丛。花开花落昔年同。惟恨花前联袂处,旧事成空。 山远水重重。一笑难逢。已拚长在分袂中。霜鬓知他从此去,几度春风。

  丽曲醉思仙。十二哀弦。秾蛾叠柳脸红莲。几多雨条烟叶恨,红泪离筵。 行子惜流年。鶗鴂枝边。吴堤春水舣兰船。南去北来今渐老,难负尊前。

  昭华凤管出名久。长闭帘栊。日日春慵。闲倚庭花晕脸红。 应说金谷无人后,此会相逢。三弄临风。送适当筵玉盏空。

  日高天井杨花转,闲淡春风。莺语惺忪。似笑金屏昨夜空。 娇慵未洗匀妆手,闲印斜红。新恨重重。都与年时旧意同。

  种花人自蕊宫来。牵衣问小梅。本年芳意何似,应向旧枝开。 凭寄语,谢瑶台。客无才。粉香传信,玉盏开筵,莫待春回。

  净揩妆脸浅匀眉。衫子素梅儿。苦无心绪梳洗,闲淡也相宜。 云立场,柳腰肢。入相思。夜来月底,今日尊前,未当佳期。

  渚莲霜晓坠残红。依约旧秋同。美女团扇恩浅,一意恨西风。 云去住,月昏黄。夜寒浓。此时仍是,泪墨书成,未有归鸿。

  凭觞静忆客岁秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。 人脉脉,水悠悠。多少愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。

  小梅风味最妖娆。开处雪初消。南枝欲附春信,长恨陇人遥。 闲回忆,旧江皋。路迢迢。暗香浮动,疏影横斜,几处溪桥。

  长因蕙草记罗裙。绿腰沈水熏。阑干曲处人静,曾共倚黄昏。 风有韵,月无痕。暗消魂。拟将幽恨,试写残花,寄与朝云。

  御纱新制石榴裙。沈香慢火熏。越罗双带宫样,飞鹭碧波纹。 随锦字,叠香痕。寄文君。系来花下,解向尊前,谁伴朝云。

  都人离恨满歌筵。清唱倚危弦。星屏别后千里,更见是何年。 骢骑稳。绣衣鲜,欲朝天。北人欢笑,南国悲惨,迎送金鞭。

  柳下歌乐天井,花间姊妹秋千。记得春楼当日事,写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。 绛蜡等闲陪泪,吴蚕到了缠绵。绿鬓能供几多恨,未肯无情比断弦。今大哥客岁。

  绿遍西池。梅子青时。尽无故、尽日春风恶,更霏微细雨,恼人离恨,满路春泥。 应是行云归路,有闲泪、洒相思。想旗亭、望断黄昏月,又依前误了,红笺香信,翠袖欢 期。

  酌酒热情。尽更留春。忍无情、便赋余花落,待花前细把、一春苦衷,问小我人。 莫似花开还谢,愿芳意、且长新。倚娇红、待得欢期定,向水沈烟底,弓足影下,睡过佳 辰。

  花信来时,恨无人似花照旧。又成春瘦。折断门前柳。 天与多情,不与长相守。分飞后。泪痕和酒。占了双罗袖。

  明日征鞭,又将南陌垂杨折。自怜轻别,拚得音尘绝。 杏子枝边,倚处阑士月。依前缺。客岁时节。旧事无人说。

  碧水东流,漫题凉叶津头寄。谢娘春意。临水颦双翠。 日日骊歌,空费行人泪。成何计。未如浓醉。闲掩红楼睡。

  妆席相逢,旋匀红泪歌金缕。意中曾许。欲共吹花去。 长爱荷香,柳色殷桥路。留人住。淡烟微雨。好个双栖处。

  湖上西风,露花啼处秋香老。谢家春草。唱得清商好。 笑倚兰舟,转尽新声了。烟波渺。暮云稀少。一点凉蟾小。

  楚乡春晚,似入仙源。拾翠处、闲随流水,踏青路、暗惹香尘。心心在,柳外青帘,花下 朱门。 对景且醉芳尊。莫话消魂。好意义、曾同明月,恶味道、最是黄昏。相思处,一纸红笺, 无限啼痕。

  绿勾阑畔,黄昏淡月,联袂对残红。纱窗影里,朦腾春睡,繁杏小屏风。 须愁别后,天高海阔,何处更相逢。幸有花前,一杯芳酒,欢计莫渐渐。

  西溪丹杏,波前媚脸,珠露与深匀。南楼翠柳,烟中愁黛,丝雨恼娇颦。 昔时此处,闻歌殢酒,曾对可怜人。今夜相思,水长山远,闲卧送残春。

  离多最是,工具流水,终解两相逢。浅情终似,行云无定,犹到梦魂中。 可怜人意,薄于云水,佳会更难重。细想从来,断肠多处,不与者番同。

  此词抒拜别怨情,上片分写云、水,以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦中, 为下片反衬作好铺垫。过片总云、水言之而又能翻进一层,说人意薄于云水。开篇先以双 水分流设喻 : “离多最是,工具流水 。 ”以流水喻死别,其语本于传为卓文君被弃所作的 《白头吟 》“躞蹀御沟上,沟水工具流。 : ”第三句却略反其意,说水分工具,终会再流到 一处,等于说流水不足喻两情的死别 ,第一层比方便自行打消。于是再设一喻: “浅情终 似,行云无定。 ”用行云无凭喻对方一去杳无消息,似更就绪妥当。不料下句又暗用楚王梦神 女“朝为行云”之典,谓行云虽无凭准,还能入梦 ,将第二个比方也予打消 。短短六句, 语意翻复,有柔肠百折之感。 过片总云、水言之而又翻进一层,言人意薄于云水 。流水行云本为无情之物,可是 它们或终能相逢,或犹到梦中,似乎又并非一味无情。在苦于“佳会更难重”的人儿心目 中,情面之薄远甚于云水。翻无情为无情,原是为了加倍凸起情面之难堪。结拍三句直抒 情怀 ,语极沉痛 :细心回忆,过去最为悲伤的时候,也不克不及与今番比拟。此三句是抒情 仆人公心里世界开门见山的流露和宣泄, 豪情极为深厚、 厚重, 读来勾魂摄魄, 一唱三叹。 近人夏敬观评此词 : “云水意相对,上分述而又总之,作法幻化 。 ”作者在词中恰是 使用这种艺术手法,形成盘旋来去的词境,给读者以无限的回味。

  西楼别后,风高露冷,无法月分明。飞鸿影里,捣衣砧外,老是玉关情。

  天孙此际,山重水远,何处赋西征。金闺魂梦枉打发。寻尽短长亭。

  雕梁燕去,裁诗寄远,天井旧风流。黄花醉了,碧梧题罢,闲卧对高秋。 繁云破后,分明素月,凉影挂金钩。有人凝淡倚西楼。新样两眉愁。

  闲敲玉镫隋堤路。一笑开朱户。素云凝淡月婵娟。门外鸭头春水、木兰船。 吹花拾蕊嬉游惯。天与相逢晚。一声长笛倚楼时。应恨不题红叶、寄相思。

  飞花自有牵情处。不向枝边坠。随风漂泊已堪愁。更伴东流流水、过秦楼。 楼中翠黛含春怨。闲倚阑干见。远弹双泪惜香红。暗恨玉颜光景、与花同。

  曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。初将明月比佳期。长向月圆时候、望人归。 罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝前。

  此为怀人怨别词。词中以浅显而真诚的言语,盘旋来去地抒写了词人心中短暂的欢喜 和无法脱节的悲哀,依靠了词人在落拓不胜的人生际遇中对于世态炎凉、人情冷暖、出身 浮沉的深厚感伤。词中着意描绘的女子抽象,隐然包含作者自伤幽独之感。 词的上片描述女仆人公倚阑望月、盼人归来之情。 起首两句主写倚阑,而写今夕倚阑,却从“昨夜曾倚”见出,同样一句词,内涵容量 便添加一倍不止。——既然连夜皆倚阑而望 ,当还有几多个如“昨夜”者! “天如水” ,比方夜空如水般明澈与清冷,可是其意不在于写天 ,而在于以洁白的天 空引出皓洁的明月。歇拍两句写女仆人公的对月怀人。须眉去后不断不回来,也没说准什

  么时候回来, 她结想成痴, 就相信了保守的或其时风行的说法——月圆人团聚, 每遇月圆, 就倚阑苦望 。词中写女仆人公倚阑看月 ,从但愿到失望 ,有其独到之处。 “初将”是说 “本将 ”,这一语汇,便已含有“后却否则”的意味。下面却跳过这层意义,径写“长 望 ”, 此中自有一而再、 再而三以致少次的但愿和失望的交替在不言之中 。 “初 ”字起, “长”字承转,两个要紧的字眼,括尽一期间以来望月情事,从中衬托出女仆人公的痴情 和怨意。 词的下片抒写女子倒霉被弃之恨,与上片的热诚信任、痴情期待构成强烈的反差。过 片两句,从期待无望而终究悟知痴想成虚 。 “罗衣著破 ”,是时长日久; “前香在” ,则 以罗衣前香之犹存比方往日欢情的温暖难忘 ,委婉表达对旧情的缠绵眷恋。 “旧意谁教 改 ”?问语怨意颇深。情面易变,不如前香之尚在;易散之香比情面还要持久,词中女 仆人公感应深深的疾苦。结拍二句,点出全词的“离恨”宗旨,以“一春”写离恨的时间 悠久,以“懒调弦”“两行闲泪”描述离恨的悲苦之深 ,将愁极无聊之感抒写到极致。 、 春日本为芳思缠绵之时, 然而日日为离恨所苦, 天然无心调弦弹筝, 然而又百无聊赖, 于是不得不合错误着筝弦黯然神伤。这种心里的苦恨,被作者表示得维妙维肖。陈延焯谓“北 宋晏小山工于言情” ,确然不错。 此词运笔有迥环来去之妙 ,读之使人心魂摇摆,低徊不已。

  疏梅月下歌金缕。忆共文君语。更谁情浅似春风。一夜满枝新绿、替残红。 苹香已有莲开信。两桨佳期近。采莲时节定来无。醉后浑身花影、倩人扶。

  玉箫吹遍烟花路。小谢经年去。更教谁画远山眉。又是街头风细、恼人时。 光阴疑惑年年好。叶上秋声早。可怜蝴蝶易分飞。只要杏梁双燕、每来归。

  秋风不似春风好。一夜金英老。更谁来凭曲阑干。惟有雁边斜月、照关山。 双星旧约年年在。笑尽情面改。有期无定是无期。说与小云新恨、也低眉。

  小梅枝上东君信。雪后花期近。南枝开尽北枝开。长被陇头游子、寄春来。 年年衣袖年年泪。总为今朝意。问谁同是忆花人。赚得小鸿眉黛、也低颦。

  湿红笺纸回纹字。几多柔肠事。客岁双燕欲归时。仍是碧云千里、锦书迟。 南楼风月长照旧。别恨无故有。倩谁横笛倚危阑。今夜落梅声里、怨关山。

  一弦弹尽仙韶乐。曾破令媛学。玉楼银烛夜深深。愁见曲中双泪、落香襟。 从来不奈离声怨。几度朱弦断。未知谁解赏新音。长是好风明月、暗贴心。

  秋千散后昏黄月,满院人闲。几处雕阑。一夜风吹杏粉残。 昭阳殿里春衣就,金缕初干。莫信朝寒。明日花前试舞看。

  花前独有春风早,长爱江梅。秀艳清杯。芳意先愁凤管催。 寻香已闲人后,此恨难裁。更晚须来。却恐初开胜未开。

  芦鞭坠遍杨花陌,晚见珍珍。疑是朝云。来作高唐梦里人。 应怜醉落楼中帽,长带歌尘。试拂香茵。留解金鞍睡过春。

  日高天井杨花转,闲淡春风。昨夜渐渐。颦入遥山翠黛中。 金盆水冷菱花净,满面残红。欲洗犹慵。弦上啼乌此夜同。

  征人去日热情嘱,莫亏心期。寒雁来时。第一传书慰分袂。 轻春织就机中素,泪墨题诗。欲寄相思。日日高楼看雁飞。

  花时恼得琼枝瘦,半被残香。睡损梅妆。红泪今春第一行。 风流笑伴相逢处,白马游缰。共折垂杨。手捻芳条说夜长。

  春风不负年年信,长趁花期。小锦堂西。红杏初开第一枝。 碧箫度曲留人醉,昨夜归迟。短恨凭谁。莺语热情月落时。

  秋来更觉消魂苦,小字还稀。坐想行思。怎得相看似旧时。 南楼把手凭肩处,风月应知。别后除非。梦里不时得见伊。

  谁将一点苦楚意,送入低眉。画箔闲垂。多是今宵得睡迟。 夜痕记尽窗间月,曾误心期。准拟相思。仍是窗间记月时。

  宜春苑外楼堪倚,雪意方浓。雁影冥濛。正共银屏小景同。 可无人解相思处,昨夜春风。梅蕊应红。知在谁家锦字中。

  白莲池上其时月,今夜重圆。曲水兰船。忆伴飞琼看月眠。 黄花绿酒分携后,泪湿吟笺。旧事年年。时节南湖又采莲。

  高吟烂醉淮西月,诗酒相留。明日归舟。碧藕花中醉过秋。 文姬赠别双团扇,自写银钩。散尽离愁。携得清风出画楼。

  前欢几处歌乐地,长负登临。月幌风襟。犹忆西楼著意深。 莺花见尽其时事,应笑现在。一寸愁心。日日寒蝉夜夜砧。

  无故恼破桃源梦,明日青楼。玉腻花柔。不学行云易去留。 应嫌衫袖前香冷,重傍金虬。歌扇风流。遮尽归时翠黛愁。

  年年此夕东城见,欢意渐渐。明日还重。却在楼台缥缈中。 垂螺拂黛清女乐,曾唱相逢。秋月春风。醉枕香衾一岁同。

  双螺未学齐心绾,已占歌名。清风明月。长倚昭华笛里声。 知音敲尽红颜改,孤单时情。一曲离亭。借与青楼忍泪听。

  西楼月下其时见,泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。 别来楼外垂杨缕,几换芳华。倦客尘凡。长记楼中粉泪人。

  上片忆昔时西楼月下初见,泪粉而偷匀,歌罢而还颦,细腻地描画出女乐的处境、神 态和表情。起首两句写一次夜间的宴集,词人在月下与她相见——她正偷偷地抹干珠泪, 重整铅华。 “泪粉偷匀” ,初度碰头的印象是最深刻的,也许是一生不忘的,况且那是一位 正在流泪的姑娘! “匀” ,谓匀粉,把脸上的粉搽匀 。 “偷匀”二字,中含几许辛酸。 “歌 罢还颦” ,她匀脸后还要继续唱歌,唱完了歌却又皱着眉头,闷闷不乐 ,那神志可惜隔着 袅袅的炉烟,未能看得逼真。 “看未真” 三字,语重心长。其实,稀薄的香烟,不克不及阻隔人的视线 ,词人所“恨 ” 的只是坐处与她离隔 ,未得亲近,特别是无法晓得她为什么流泪哀痛。 上片出力在“泪”字与“颦”字 。女乐的苦楚出身,疾苦表情,词人对她的怜悯和 爱慕,都在这里表达出来了。如俞陛云所说的 : “不外回忆畴前,而妙手写之,便觉其时 凄怨之神,宛呈纸上。( ”《宋词选释》 )下片写别后相思,楼外柳、楼中人对举,全从倦客 写去 。过片两句 ,言自从别离事后,想那楼外垂杨,又该几度在春天改换枝叶。 “垂杨” , 在旧体诗词中,往往有着各类特殊的意味意义。古来有折杨柳赠此外习俗,因此见到杨柳 便使人联想到分袂;杨花柳絮,飘飏无定,又使人联想到出身的流散无依 。 “几换芳华” , 犹言过了几个春天。欧阳修《朝中措》词: “手种堂前垂柳 ,别来几度芳华 。 ”芳华,指 春季,春季草木由枯而绿,故云芳华。在词中说芳华几回改换 ,语意双关,亦暗示人的 韶华渐老。 “倦客尘凡” ,犹言尘凡中之倦客 ,词人自谓。上与“别来” “几度芳华”响应, 漂荡岁久,故云“倦客 ”;下连“长记楼中粉泪人 ”。 “尘凡”对照“楼中 ”, “倦客” 对照“粉泪人”“楼中粉泪人 ”,篇首所写初见时女乐抽象,至此特再大书一笔,不单 。 在词的作法上做到首尾响应,思惟豪情上也是以初见时她的“泪粉偷匀”的情景最撼动听 心,因此别来长记不忘。至此,作者对这一女乐的抽象作了活泼、精确的归纳综合,女仆人公 的艺术抽象呼之欲出。

  非花非雾前时见,满眼娇春。含笑微颦。恨隔垂帘看未真。 热情借问家何处,不在尘凡。若是朝云。宜作今宵梦里人。

  其时月下分飞处,照旧苦楚。也会考虑。不道孤眠夜更长。 泪痕揾遍鸳鸯枕,重绕回廊。月上东窗。长到现在欲断肠。

  湘妃浦口莲开尽,昨夜红稀。懒过前溪。闲舣扁舟看雁飞。 客岁谢女池边醉,晚雨霏微。记得归时。旋折新荷盖舞衣。

  别来长记西楼事,结遍兰襟。遗恨重寻。弦断相如绿绮琴。 何时一枕逍遥夜,细话初心。若问现在。也似其时著意深。

  红窗碧玉新名旧,犹绾双螺。一寸秋波。千斛明珠觉未多。 小来竹马同旅客,惯听清歌。今日蹉跎。恼乱功夫晕翠蛾。

  昭华凤管出名久,长闭帘栊。闻道春慵。方倚庭花晕脸红。 可怜金谷无人后,此会相逢。三弄临风。送适当筵玉盏空。

  金风玉露初凉夜,秋草窗前。浅醉闲眠。一枕江风梦不圆。 长情短恨难凭寄,枉费红笺。试拂么弦。却恐琴心可暗传。

  心期昨夜沉思遍,犹负热情。齐斗堆金。难买丹诚一寸真。 须知枕上尊前意,占得长春。寄语东邻。似此相看有几人。

  柳上烟归,池南雪尽。春风渐有富贵信。花开花谢蝶应知,春来春去莺能问。 梦意犹疑,心期欲近。云笺字字萦方寸。宿妆曾比杏花红,忆人细把香英认。

  宿雨收尘,朝霞破暝。风光暗许花期定。美女呵手试妆时,粉香帘幕阴阴静。 斜雁朱弦,孤鸾绿镜。伤春误了寻芳兴。客岁今日杏墙西,啼莺唤得闲愁醒。

  绿径穿花,红楼压水。寻芳误到蓬莱地。玉颜人是蕊珠仙,相逢展尽双蛾翠。 梦草闲眠,流觞浅醉。一春总见瀛洲事。别来双燕又西飞,无故不寄相思字。

  雪尽寒轻,月斜烟重。清欢犹记前时共。顶风朱户背灯开,拂檐花影侵帘动。 绣枕双鸳,香苞翠凤。从来旧事都如梦。悲伤最是醉归时,面前少小我人送。

  南苑吹花,西楼题叶,故园欢事重重。凭阑秋思,闲记旧相逢。几处歌云梦雨,可怜便、 汉水西东。别来久,浅情未有,锦字系征鸿。 年光还少味,开残槛菊,落尽溪桐。漫留得,尊前淡月西风。此恨谁堪共说,清愁付、绿 酒杯中。佳期在,归时待把,香袖看啼红。

  画屏天畔,梦回依约,十洲云水。手捻红笺寄人书,写无限、伤春事。 别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中,有当日、凭高泪。

  这首词写一个女子伤春怀人的情思。 杨慎在 《词品》 中说, 晏几道此词全用晁元忠诗: “安得龙湖潮,驾回安河水 ,水从楼前来 ,中有佳丽泪。人生高唐观,无情何能己 ! ” 词的上片说梦中追随到天边,到了人迹罕至的海上十洲,醒来把无限的情思都写到了信 中 。起首三句,想象奇异而瑰丽,落笔颇为不俗:近在天涯的屏风,在迷离中竟然当作 像天般遥远。一实一虚,一近一远,通过这强烈的对比,表达了对恋人远此外怀思 。 “十 洲 ”,是仙人所居、人迹罕至之地。托名为汉东方朔撰的《十洲记》载,在八方大海中 , 有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲 、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。词中例以美 报酬仙,佳丽所居为仙境,暗指所思念的人的居处。十洲是仙灵境地 ,常人无法达到 , 只要在梦中才能前去。梦醒后 ,看到屏风上画着的山山川水,犹疑是梦中所历,更写出 黑甜乡的虚幻和醒后的怅惘,真是妙有远神,令人掩贬抑徊不已。歇拍两句写词人手固执写 有无限伤春苦衷的红笺预备寄给佳丽手札, 此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来 , 缔造出情景交融的境地,表示了词人苦恋的情怀,具有很强的艺术传染力。 下片是对旧事的回忆,写抒情仆人公曾无聊地独倚高楼——正在两人别离的水边,面 对着广宽的千里江南之地。这里所写的不是昔时相聚的欢娱,而是别后的思念,脱出词家 惯常用的上下片对比的手法,豪情便越觉沉厚 。结拍两句,进一步写倚楼时的怀思。 此处着意在“分流”二字。古乐府《白头吟》“蝶躞御沟上,沟水工具流 。 : ”以水东 西分流,喻人们一别之后不再相见。人倚高楼,念远之泪却滴向楼下分流的水中,将离愁 别绪与怀人立情抒写得深婉盘曲而又缠绵悱恻,具有动人至深的艺术力量。

  采莲舟上,夜来陡觉,十分秋意。懊恼寒花临时香,与情浅、人类似。 玉蕊歌清招晚醉。恋小桥风细。水湿红裙酒初消,又记得、南溪事。

  海棠风横,醉中吹落,香红强半。小粉多情怨花飞,细心把、残香看。 一抹深檀秋水畔。缕金衣新换。鹦鹉杯深艳歌迟,更莫放、人肠断。

  柳阴天井杏梢墙。照旧巫阳。凤箫已远青楼在,水沈谁、复暖前香。临镜舞鸾离照,倚筝 飞雁辞行。 坠鞭人意自苦楚。泪眼回肠。断云残雨昔时事,到现在、几处难忘。两袖晨风花陌,一帘 夜月兰堂。

  心心念念忆相逢。别恨谁浓。就中懊恼难拚处,是擘钗、分钿渐渐。却似桃源路失,落花 空记前踪。 彩笺书尽浣溪红。深意难通。强欢 DA3A 酒图消遣,到醒来、愁闷还重。若是初心未改, 多应此意须同。

  庭花香信尚浅。最玉楼先暖。攀觉春衾,江南照旧远。 回纹锦字暗翦。漫寄与、也应归晚。要问相思,海角独自短。

  池苑清阴欲就。还傍送春时候。眼中人去难欢偶。谁共一杯芳酒。 朱阑碧砌皆如旧。记联袂。无情不管分袂久。情在相逢终有。

  歌彻郎君秋草。别恨远山眉小。无情莫把多情恼。第一归来须早。 尘凡自古长安道。故人多。相思不比相逢好。此别红颜应老。

  红叶黄花秋意晚,千里念行客。飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得。 泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。

  此词就“寄书”二字阐扬,写以泪研墨,泪滴红笺,情愈悲而泪愈多,竟至笺上的红 字褪尽。用夸张的手法脸色达意,写出豪情成长的过程,是此词艺术上的凸起特点。 起首两句,写女仆人公因悲秋而怀远,既点明时令、情况,又点染衬托主题。一“晚” 字,暗示分袂之久, “千里” ,点明相隔之远。两句交接了时间和空间,给下文留了铺展的 余地。 “飞云过尽,归鸿无信”两句是客 ; “何处寄书得”一句是主。鸿雁,跟着天际的 浮云,自北向南飞去。闺中人遥望渺渺漫空,盼愿归鸿带来游子的音信。 “过尽” ,已极写 其失望之意了,因为“无信 ”,便不知游子而今地点,本人纵欲寄书也无从寄与。 过片词意陡转:弹洒不尽的那两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚台中,就用它来 研磨香墨。下片出人意料,另开思绪。正因无处寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临 窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书 。故而虽为转机,却也顺理成章了 。明知书不得寄 , 仍是要写,一片痴情 ,惘惘不甘,意图特别深挚。语本孟郊《归信吟 》 “泪墨洒为书” 一句,而情真意足,写出小儿女的情态,巧而不纤,较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真 伪之别 。 “渐写到别来, 此情深处, 红笺为无色 。 收语写闺人此时作书, ” 纯是自我遣怀 , 她把本人全数的心里素质力量投进此中, 豪情也升华到物我两忘的境地。 对此, 陈匪石 《宋 词举》有一段极为透辟的阐发:‘渐’字极含蓄,却激切。 “ ‘写到别来、此情深处’ ,墨中 纸上,情与泪粘合为一,不辨何者为泪,何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺 之色因情深而无。 ”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的密意之中,物与情已浑然一体。 这首词与小晏惯常的“情溢词外,未能意蕴此中”这一气概分歧 。全词用笔甚曲 , 下字甚丽,含蓄入微,味深意厚,可谓小晏词中别出机杼的异调。

  翠袖疏纨扇。凉叶催归燕。一夜西风,几处伤高怀远。细菊枝头,开嫩香还遍。月痕照旧 天井。 事何限。恨望秋意晚。离人鬓华将换。静忆海角,路比此情犹短。试约鸾笺,传素期良愿。 南云应有新雁。

  长相思。长相思。若问相思甚了期。除非相见时。 长相思。长相思。欲把相思说似谁。浅恋人不知。

  满街斜月。垂鞭自唱阳关彻。断尽柔肠思归切。都为人人,不很多时别。 南桥昨夜风吹雪。短长亭下征尘歇。归时定有梅堪折。欲把离愁,细捻花枝说。

  鸾孤月缺。两春难过音尘绝。现在若负其时节。信道欢缘,狂向衣襟结。 若问相思何处歇。相逢即是相思彻。尽饶别后留神别。也待相逢。细把相思说。

  天教命薄。青楼占得声名恶。对酒当歌沉思著。月户星窗,几多旧期约。 相逢细语初心错。两行红泪尊前落。霞觞且共深深酌。恼乱春宵,翠被都闲却。

  休休莫莫。离多仍是人缘恶。无情无法考虑著。月夜佳期,近定青笺约。

  心心口口长恨昨。分飞容易其时错。后期休似前欢薄。买断青楼,莫放春闲却。

  小春花信日边来,未上江楼先坼。今岁东君动静。还自南枝得。 素衣染尽天香,玉酒添成国色。一自故溪疏隔。肠断长相忆。

  一曲画楼钟动,含蓄歌声缓。绮席飞尘满。更少待、金蕉暖。 细雨轻寒今夜短。依前是、粉墙别馆。端的欢期应未晚。奈归云难管。

  愁黛颦成月浅,啼妆印得花残。只消鸳枕夜来闲。晓镜表情便懒。 醉帽檐头风细。征衫袖口香寒。绿江春水寄书难。联袂佳期又晚。

  南苑垂鞭路冷,西楼把袂人稀。庭花犹有鬓边枝。且插残红自醉。 画幕凉催燕去,香屏晓放云归。依前青枕梦回时。试问闲愁有几。

  绿蕙红兰芳信歇,金蕊正风流。应为诗人多怨秋。花意与消愁。 梁王苑路香英密,长记旧嬉游。曾看飞琼戴满头。浮动舞梁州。

  九日黄花如成心,照旧满珍丛。谁似龙山秋兴浓。吹帽落西风。

  年年岁岁登高节,欢事旋成空。几处佳人此会同。今在泪痕中。

  烟柳长堤知几曲,一曲一魂消。秋水无情天共遥。愁送木兰桡。 熏香绣被表情懒,期信转迢迢。记得来时倚画桥。红泪满鲛绡。

  玉阶秋感,韶华暗去。掩深宫、团扇无绪。记适当时,自翦下、机中轻素。点丹青、画成 秦女。 凉襟犹在,朱弦未改,忍霜纨、漂荡何处。自古悲惨,是情事、轻如云雨。倚么弦、恨长 难诉。

  晚绿寒红。芳意渐渐。惜韶华、今与谁同。碧云寥落,数字征鸿。看渚莲凋,宫扇旧,怨 秋风。 流波坠叶,佳期安在,想天教、离恨无限。试将前事,闲倚梧桐。有消魂处,明月夜,粉 屏空。

  倚天楼殿,升平风月,彩仗春移。莺丝凤竹,长生调里,迎得翠舆归。 雕鞍游罢,何处还有心期。浓熏翠被,深停画烛,人约月西时。

  梅梢已有,春来音信,风意犹寒。南楼暮雪,无人共赏,闲却玉阑干。 热情今夜,凉月还似眉弯。尊前为把,桃根丽曲,重倚四弦看。

  危楼静锁,窗中远岫,门外垂杨。珠帘不由春风度,解偷送余香。 眠思胡想,不如双燕,获得兰房,别来只是,凭高泪眼,感旧离肠。

  取次临鸾匀画浅。酒醒迟来晚。多情爱惹闲愁,长黛眉低敛。 月底相逢花不见。有深深良愿。愿期信、似月如花,须更教久远。

  莫唱阳关曲。泪湿昔时金缕。离歌自古最消魂,闻歌更在魂消处。 南楼杨柳多情感。不系行人住。情面却似飞絮。悠扬便逐春风去。

  莲叶雨,蓼花风。秋恨几枝红。远烟收尽水溶溶。飞雁碧云中。 衷肠事。鱼笺字。情感年年类似。凭高双袖晚寒浓。人在月桥东。

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